19 АПРЕЛЯ

 

Большой зал

 

13:00

Новое российское кино

«Громкая связь» (реж. Алексей Нужный, 90 мин.)

16:00

Новое российское кино

«Юморист» (реж. Михаил Идов, 100 мин.)

19:30

Новое российское кино. Церемония открытия Российских программ 41 ММКФ

«Дорогой папа» (реж. М.Расходников, 90 мин.)

 

Белый зал

 

Короткометражное кино

15:00

«Грымза» (реж. Анастасия Чагочкина, 18 мин.)

«Парад планет» (реж. Вера Смолина, 27 мин.)

«По хардкору» (реж. Олег Уракин, 24 мин.)

«День рождения» (реж. Юлия Сапонова, 14 мин.)

«Турист» (реж. Денис Кудрявцев, 23 мин.)

17:30

«Послевкусие» (реж. Георгий Заозерский, 25 мин.)

«Пик коммунизма» (реж. Георгий Болдугеров, 19 мин.)

«Взятка» (реж. Кирилл Алехин, 13 мин.)

«Ася» (реж. Даниэлла Рыбакьян, 30 мин.)

«Нет» (реж. Иван Петухов, 16 мин.)

20:00

«Москва-Владивосток» (реж. Иван Соснин, 19 мин.)

«Огонь» (реж. Мария Шульгина, 14 мин.)

«Рука» (реж. Игорь Марченко, 23 мин.)

«Учитель» (реж. Максим Елагин, 15 мин.)

«Моль» (реж. Алексей Френкель, 26 мин.)

«Дежурство» (реж. Ленар Камалов, 8 мин.)

 

Малый зал

 

14:00

Новая российская анимация

«Снежная королева. Зазеркалье» (реж. Алексей Цицилин, Роберт Ленс, 87 мин. 2018 г.)

16:30

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»,

«ФЭКС» (реж., автор сценария Олег Ковалов, 38 мин.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Братья Васильевы» (реж., автор сценария Владимир Непевный, 40 мин.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Фридрих Эрмлер» (реж., автор сценария Олег Ковалов, 38 мин.)

19:30

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Семен Аранович. Обратная точка» (реж. Андрей Кравчук, автор сценария Юрий Клепиков, 38 мин.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Илья Авербах» (реж. Андрей Кравчук, автор сценария Юрий Клепиков, 52 мин.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Динара Асанова» (реж., автор сценария Марина Чудина, 38 мин.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Герой не нашего времени» («Неизвестный Хейфиц») (реж., автор сценария Дмитрий Светозаров, 52 мин.

20 АПРЕЛЯ

 

Большой зал

 

13:00

Новое российское кино

«Главный грек Российской Империи» (реж. Светлана Музыченко, 70 мин.)

16:00

Новое российское кино

«Это не навсегда» (реж. Евгения Яцкина, Алена Рубинштейн, 92 мин.)

19:30

Новое российское кино

«Молодое вино» (Петр Олевский, 86 мин.)

 

 

Белый зал

 

Короткометражное кино

15:00

«С Новым годом!» (реж. Георгий Тесля-Герасимов, 40 мин.)

«Четверг» (реж. Сурен Мкртчян, 15 мин.)

«Ева» (реж. Виталий Манюков, 15 мин.)

«Б-1» (реж. Павел Петрухин, 12 мин.)

«Путешествие в Париж» (реж. Мария Полякова, 17 мин.)

«На краю» (реж. Семен Трескунов, 14 мин.)

17:30

«Выстрел» (реж. Игорь Красников, 37 мин.)

«Умри, Джульетта» (реж. Максим Шабалин, 20 мин.)

«Застолье» (реж. Иван Меркутов, 10 мин.)

«Я убила Лешу» (реж. Галия Фатхутдинова, 19 мин.)

«Самвел» (реж. Евгений Бакиров, 6 мин.)

«Лыжник» (реж. Анна Носатова, 13 мин.)

20:00

«Осовец» (реж. Василий Чигинский, 13 мин.)

«Поздняя осень» (реж. Наталья Мещанинова, 7 мин.)

«Полина и Андрей» (реж. Борис Хлебников, 9 мин.)

«Максимка» (реж. Илья Казанков, 26 мин.)

«В темноте» (реж. Максим Капля, 23 мин.)

«Я, Виктор» (реж. Инна Цгоева, 11 мин.)

 

Малый зал

 

14:00

Новая российская анимация

«Гурвинек. Волшебная игра» (реж. Мартин Котик, Инна Евланникова, 75 мин. 2018 г.)

Новая российская анимация

«Товарищ со звезд» (реж. Андрей Соколов, 16 мин., 2017 г.)

16:30

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Надежда Кошеверова» (реж., автор сценария Мария Соловцова, 38 мин.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Григорий Козинцев», (реж., автор сценария Марина Чудина, 52 мин.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Виталий Мельников, кинорежиссер» (реж. Марина Чудина, 38 мин., 2003 г.)

19:30

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Наталья Васильева, художник кино» (реж. Татьяна Чистова, 52 мин., 2018 г.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Сергей Микаэлян. Дороги судьбы» (реж. Татяьна Чистова, 40 мин., 2018 г.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Дмитрий Долинин» (реж. Вячеслав Сорокин, 40 мин., 2018 г.)

Ретроспектива киностудии «Ленфильм» 100 лет. Документальный цикл «Кинорежиссер: профессия и судьба»

«Фрижа. Редактор кино» (реж. Вячеслав Сорокин, 41 мин., 2018 г.)

21 АПРЕЛЯ

 

Большой зал

 

13:00

Новое российское кино

«Пиковая дама» (реж. Александр Домогаров-младший, 83 мин.)

16:00

Новое российское кино

«Трезвый водитель» (реж. Резо Гигинеишвили, 105 мин.)

19:30

Новое российское кино

«Сулейман гора» (реж. Елизавета Стишова, 101 мин.)

 

Белый зал

 

15:00

Короткий метр Андрей Звягинцева

3 новеллы киноальманаха «Черная комната»: «Выбор», «Бусидо», «Obscure» (реж. Андрей Звягинцев, 25 мин.);

1 новелла киноальманаха «Эксперимент 5ive»: «Тайна» (реж. Андрей Звягинцев, 37 мин.); «Апокриф» (реж. Андрей Звягинцев, 9 мин.)

17:30

Специальное событие «Между полным и коротким»

киноальманах «Счастье это… Часть 2» (реж. А. Митафиди, А. Тимофеева, И. Бас, Ю. Машукова, А. Дебор, Е. Войтович, З. Джиджилава; 100 мин.)

20:00

Специальное событие «Между полным и коротким»

киноальманах «Один» (реж. Алексей Шабаров, Дмитрий Булин, Наталия Михалкова-Кончаловская, Евгений Абызов, Гелена Пирогова, Екатерина Вещева, Татьяна Федоровская; 91 мин.)

 

Малый зал

 

14:00

Новая российская анимация

«Лола живая картошка» (реж. Леонид Шмельков, 17 мин. 2018 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Кокоша» (реж. Татьяна Мошкова) 4 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Подлинный крокодил» (реж. Елизавета и Полина Манохины, 4 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Страшилище хорошилище» (реж. Евгения Шлегель, 6 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Кросс» (реж. Константин Щекин), 4 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Вышла из дома старушка за хлебом и сладкой ватрушкой» (режи. Анастасия Жакулина, 4 мин.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»:

«Замечательная клякса» (реж. Олег Рябохлыст/Любомиръ, 3 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Чей нос лучше?» (реж. Ольга Михалева, 5 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Кани и Симба» (реж. Андрей Кузнецов, 8 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Огонек» (реж. Владислав Байрамгулов, 8 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Хочу жить в зоопарке» (реж. Евгения Голубева, 6 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Снегозавр» (реж. Анна Кузина, 2 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Белоснежье» (реж. Ирина Эльшанская, 7 мин., 2017 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Белозубка» (реж. Павел Носырев, 14 мин. 2018 г.)

Программа киностудии «Союзмультфильм»

«Хоботенок» (реж. Екатерина Филиппова, 6 мин., 2017 г.)

16:30

Новое документальное кино

«#Яволонтер. Истории неравнодушных», (реж. Ольга Арлаускас, 87 мин., 2018 г.)

Новое документальное кино

«Родина трип» (реж. Дмитрий Вологдин, 50 мин, 2019 г.)

19:30

Новое документальное кино

«Про рок» (реж. Евгений Григорьев, 152 мин., 2017 г.)

22 АПРЕЛЯ

 

Большой зал

 

13:00

Новое российское кино

«Рейк» (реж. Владимр Мистюков, 101 мин.)

16:00

Новое российское кино

«Подбросы» (реж. Иван И. Твердовский, 88 мин.)

19:30

Новое российское кино

«Проклятие Хомус» (реж. Петр Стручков, 80 мин.)

 

Белый зал

 

15:00

Специальное событие «Между полным и коротким»

«Русское краткое. Выпуск 1." (реж. Дмитрий Булин, Григорий Константинопольский, Павел Емелин, Егор Чичканов, Дарья Власова; 94 мин.)

17:30

Специальное событие «Между полным и коротким»

«Русское краткое. Выпуск 2." (реж. Александр Домогаров мл., Ирина Вилкова, Ирина Волкова, Андрей Волгин, Виктор Кашляев,

20:00

Специальное событие „Между полным и коротким“

„Куда течет море“ (реж. Виталий Салтыков, 60 мин.)

 

Малый зал

 

14:00

Новая российская анимация

„Пять минут до моря“ (реж. Наталья Мирзоян, 7 мин., 2018 г.)

Новая российская анимация

„Три богатыря и наследница престола“ (реж. Константин Бронзит, 85 мин., 2018 г.)

16:30

Новое документальное кино

„Все хотят жить вечно“ (реж. Евгений Голынкин, 60 мин., 2018 г.)

Новое документальное кино

„Дядя Саша, или Полет над Россией“ (реж. Татьяна Соболева, 58 мин., 2018 г.)

Новое документальное кино

„Саркофаг Содома и Гоморры“ (реж., автор сценария, продюсер Юрий Кудинов, 39 мин., 2018 г.)

19:30

Новое документальное кино

„Курс молодого шамана“ (реж. Светлана Стасенко, 74 мин., 2018 г.)

Новое документальное кино

„Батя“ (реж. Марина Чувайлова, 55 мин., 2017 г.)

23 АПРЕЛЯ

 

Большой зал

 

13:00

Новое российское кино

„Первая Республика“ (реж. Булат Юсупов, 107 мин.)

16:00

Новое российское кино

„Сердце мира“ (реж. Наталья Мещанинова, 124 мин.)

19:30

Новое российское кино

„Апостасия“ (реж. Алексей Мурадов, 132 мин.)

 

Белый зал

 

15:00

Ретроспектива. Поколение

„Связь“ (реж. Авдотья Смирнова, 80 мин.)

17:30

Ретроспектива. Поколение

„Русский Регтайм“ (реж. Сергей Урсуляк, 95 мин.)

20:00

Ретроспектива. Поколение

„Любовь“ (реж. Валерий Тодоровский, 105 мин.)

 

Малый зал

 

14:00

Новая российская анимация

„Гульназек — победитель дивов“ (реж. Евгений Тишкин, Елена Ермолина, 14 мин. 2018 г.)

Новая российская анимация

„Здравствуйте, родные“ (реж. Александр Васильев, 5 мин. 2017 г.)

Новая российская анимация

„Красное черное“ (реж. Екатерина Кудоярова. 4 мин., 2017 г.)

Новая российская анимация

„Матрос Петр Кошка“ (реж. Валентин Телегин, 14 мин. 2017 г.)

Новая российская анимация

„Притворщик“ (реж. Рустам Корнаушкин, 7 мин., 2018 г.)

Новая российская анимация

„Узы“ (реж. Дина Великовская, 8 мин., 2019 г.)

Новая российская анимация

„Суровые законы моря“ (реж. Борис Коршунов, 13 мин., 2018 г.)

Новая российская анимация

„Мазай не Ной“ (реж. Татьяна Чернилевская, 8 мин., 2019 г.)

Новая российская анимация

„Митина любовь“ (реж. Светлана Филиппова, 14 мин., 2018 г.)

16:30

Новое документальное кино

„Игра в классики“ (реж. Дарья Демура», 54 мин., 2018 г.)

Новое документальное кино

«Стоянка на дороге ветра» (реж. Наталья Харламова, 60 мин., 2018 г.)

Новое документальное кино

«Белая мама»(реж. Зося Родкевич, Евгения Останина, 97 мин. , 2018 г.)

«Хэй, бро» (реж. Александр Элькан, 72 мин., 2018 г.)

Новое документальное кино

«Едоки картофеля» (реж. Дина Баринова, 57 мин., 2018 г.)

24 АПРЕЛЯ

 

Большой зал

 

13:00

Новое российское кино

«Дар» (реж. Михаил Кукушкин, 94 мин.)

16:00

Новое российское кино

«Ван Гоги» (реж. Сергей Ливнев, 103 мин.)

19:30

Новое российское кино. Церемония закрытия Российских программ 41 ММКФ

«В Кейптаунском порту» (реж. Александр Велединский, 110 мин.)

 

Белый зал

 

15:00

Ретроспектива. Поколение

«Кикс» (реж. Сергей Ливнев, 93 мин.)

17:30

Ретроспектива. Поколение

«Волчок» (реж. Василий Сигарев, 88 мин.)

20:00

Ретроспектива. Поколение

«Русское» (реж. Александр Велединский, 117 мин.)

 

Малый зал

 

14:00

Новая российская анимация

«Смешарики. Дежавю» (реж. Денис Чернов, 82 мин. 2017 г.)

16:30

Новое документальное кино

«Обстоятельства места и времени» (реж. Дмитрий Кабаков, 91 мин., 2018 г.)

Новое документальное кино

«Юрий Кублановский. Родина рядом» (реж. Алексей Бурыкин, 75 мин., 2018 г.)

19:30

Новое документальное кино

«Отец и сыновья из Кротово» (реж. Валерий Соломин, Евгений Соломин, 56 мин. , 2018 г.)

Новое документальное кино

«Свидетели любви» (реж. Наталья Гугуева, 65 мин., 2018 г.)

25 АПРЕЛЯ

 

Большой зал

 

13:00

Новое российское кино

«Странники терпенья» (реж. Владимир Алеников, 100 мин.)

16:00

Новое российское кино

«Игра» (реж. Дмитрий Астрахан, 104 мин.)

19:30

Новое российское кино

«Завод» (реж. Юрий Быков, 109 мин.)

 

Белый зал

 

15:00

Ретроспектива. Поколение

«Счастливые дни» (реж. Алексей Балабанов, 82 мин.)

17:30

Ретроспектива. Поколение

«Война» (реж. Алексей Балабанов, 120 мин.)

20:00

Ретроспектива. Поколение

«Про уродов и людей» (реж. Алексей Балабанов, 93 мин.)

 

Малый зал

 

16:30

Новое документальное кино

«Небесный тапер» (реж. Сергей Ландо, 90 мин., 2018 г.)

Новое документальное кино

«Александровка» (реж. Галина Евтушенко, Анна Евтушенко, 64 мин., 2018 г.)

19:30

Новое документальное кино

«Кто Вы, Александр Вертинский» (реж. Светлана Астрецова, 52 мин., 2019 г.)

Новое документальное кино

«Параджанов. Тарковский. Светотени» (реж. Андрей Осипов, 60 мин., 2018 г.)

фото из личного архива Александр Малнач

Александр Малнач

 

Российский кинокритик и художественный руководитель российских программ Московского международного кинофестиваля (ММКФ) Ирина Павлова побывала в Риге, где раскрыла перед аудиторией проекта «Культурная линия» картину, полную апокалиптических ужасов, и только ближе к завершению встречи забрезжил свет в конце туннеля — как у Феллини.

 

Встреча с Ириной Павловой состоялась 21 ноября в конференц-зале отеля Avalon в рамках проекта «Культурная линия». Началась она с просмотра 14-минутной черной комедии «Время жить, время умирать» с Гошей Куценко в главной роли. Посмеялись, разговорились. Ирина Васильевна просто сыпала афоризмами.

«Мы живем в эпоху, когда кинопроизводство во всем мире, за исключением Голливуда, где это работает как машина, как часы, превращается в лотерею. Мы сегодня наблюдаем кинематограф слегка уцененный: надо снимать очень быстро и очень много, и никакой профессионализм, никакой талант не в силах на это повлиять»,- начала Павлова с общей оценки ситуации.

И уже конкретно про сериал Марка Горобца «Желтый глаз тигра»: «Каким образом может оказаться, что в дорогостоящем костюмно-историческом сериале все ряженые? Ведь мы же жили в эпоху, когда экран был пределом достоверности. Мы видели фильм «Андрей Рублев», который производил впечатление абсолютной подлинности, почти документальности. Казалось бы, прогресс движется вперед. Почему результат-то движется назад? Почему мы сегодня скатываемся в первые дни немого кино?».

А затем конкретно про другой российский сериал: «Только что прошел сериал «Ненастье», вокруг которого разгорелись мощные споры. Причем хвалят и ругают за одно и то же. Одни кричат, что это ужас и позор, другие про то же самое кричат, что это шедевр и прелесть. И я понимаю, что люди элементами художественных формулировок закрывают свои политические воззрения: из так называемого либерального сегмента несутся проклятья, а из так называемого патриотического — восторги. Я говорю «из так называемого», потому что и либералы, и патриоты у нас условные».

 

 

И в таком вот духе два часа подряд. Смех и слезы. В продолжение разговора о сериале Сергея Урсуляка «Ненастье» Ирина Павлова отнесла себя к разряду (опять же, так называемой) ваты: «Я сразу заявляю — я немножко «вата», как обзывают нас, патриотов. Не так чтобы совсем, но немножко. Поэтому я должна была бы оказаться на точке зрения второй зрительской группировки. А я смотрю «Ненастье» и не вижу никаких идеологических проблем, никакого воспевания Советского Союза. Я смотрю нормальное кино хорошего режиссера, которого уважаю и люблю, и вижу: раз дыра, два дыра, три дыра… Я уже перестаю считать эти дыры, потому что проколы идут один за другим, и они не носят идеологического характера, они сюжетные, именно что художественные».

 

Грех упрощения

«И у меня вопрос, — продолжала Павлова. — Ладно, кинематограф разучается снимать. Будем честны, качество снижается каждый божий день. Но ведь и наше зрительское качество снижается тоже. Мы тоже перестаем быть готовыми смотреть честным и справедливым взглядом. Мы тоже начинаем поддаваться этим влияниям: за «наших» и за «ненаших». Однажды мы вообще разучимся смотреть искусство вообще и кино как искусство».

По словам Павловой, мы живем в эпоху упрощения: «И вот это упрощение, упрощение всего в нашей жизни наводит меня на очень печальные размышления. Сейчас происходит массовое оглупление, и не только молодежи».

Последние десять лет Ирина Васильевна наблюдает это по текстам в тех же социальных сетях: «Сейчас каждый писатель, откройте Facebook и читайте! Каждый самовыражается, как хочет, но эти тексты читать нельзя. Любой отклик на книгу, произведение театра или кино выглядит так: «[Слово на букву «Г»]!" и много, много смайликов. Или: «Супер!» и много, много смайликов. Господа, и это обмен впечатлениями?!».

 

Рога и копыта

Но художники — тоже люди, они не в вакууме живут и не с Луны свалились, и они подстраиваются под запросы публики, считает Павлова. А еще художники подстраиваются под ожидания международных кинофестивалей.

 

Художественный руководитель Российских программ 40 ММКФ Ирина Павлова и директор Российских программ 40 ММКФ Михаил Калинин на церемонии закрытия Российских программ 40 Московского международного кинофестиваля (РИА Новости)

Художественный руководитель Российских программ 40 ММКФ Ирина Павлова и директор Российских программ 40 ММКФ Михаил Калинин на церемонии закрытия Российских программ 40 Московского международного кинофестиваля (РИА Новости)

«Сегодня человек серьезно впадает в комплексы не от того, что его мало смотрят в России, а от того, что его не зовут на международные фестивали. А что происходит с фестивалями? Есть тенденция — кино из России должно производить огромные груды мусора, людей с хвостами, рогами и копытами, и тогда — ура! Это то кино, которое международные фестивали ждут из России. А если, вдруг, люди похожи на людей, и их отношения между собой похожи на человеческие, это кино уже никому в мире не интересно», — сказала Павлова.

Спорным в этой связи представляется утверждение кинокритика о том, что «вся эта антироссийская истерия возникла не десять лет назад, а совсем недавно, даже не в 2014 году». Тем более что, по ее же словам, кинематограф такого свойства, то есть чернушный, востребован на международной арене очень давно.

В то же время практически не был востребован международным фестивальным движением один из крупнейших российских режиссеров начала XXI века Алексей Балабанов, поскольку «уровень его воззрений не совпадал с ожиданиями от российского кино». А востребован Звягинцев, хотя с негативной оценкой художественных достоинств картины «Левиафан», которую выдала Павлова, многие в зале не согласились.

 

Ее хочу любить

Приз Каннского фестиваля за лучший сценарий этому фильму Павлова считает незаслуженным: «У меня теряется доверие не только к фильму. У меня теряется профессиональное доверие к фестивальному жюри. Не могут же они не видеть сценарных и режиссерских проколов, которые видим мы?! Значит, они закрывают на это глаза. И мы — киносообщество и зрительское сообщество — начинаем играть в поддавки. Мы все время делаем какие-то скидки. Но с какой стати мы размываем и теряем собственную культуру?!».

Тут в качестве иллюстрации Павлова привела сериал Карена Шахназарова «Анна Каренина» с Елизаветой Боярской в главной роли. По ее словам, Боярская гораздо лучше раскрывает образ Анны Карениной, чем все ее выдающиеся предшественницы, начиная с Греты Гарбо и заканчивая Татьяной Самойловой. Но зритель почему-то пеняет Боярской то, что та разрушает сложившийся стереотип «красавицы, душечки и ватрушечки», какую играет Татьяна Самойлова?

 

Премьера фильма <nobr>Анна Каренина. История Вронского</nobr> (РИА Новости)

Премьера фильма «Анна Каренина. История Вронского» (РИА Новости)

«Лев Николаевич Толстой Анну Каренину не любил. Достаточно открыть роман, чтобы это понять. Но мы ее хотим любить и начинаем диктовать условия. Зритель начинает диктовать условия художнику, а художник что? Ему лишь бы похлопали и денег заплатили, и он начинает идти у нас, у зрителей, на поводу. И мы получаем в сериалах непрерывных гувернанток, выходящих замуж за олигархов. Круг замыкается», — сказала Павлова.

 

Прямая линия

На возражение из зала, что «Левиафан» Звягинцева затронул тему «очень больную и очень важную: о том, как человека могут унизить и изничтожить», Павлова ответила:

«Тема в самом деле поднята. Но я отношусь к той категории людей, которая считает, что кино создано для того, чтобы давать нам некие крупные важные обобщения. Кино — искусство нюансов. Кино — искусство для глаз. А важную тему можно поднять и в газете, дешевле будет. Дороговата цена для того, чтобы поднять тему, которую в любой газетной статье сегодня можно прочитать. Скажем, в «Андрее Рублеве» мы увидели целый мир, в котором есть место всему — добру и злу, крови и любви, милосердию и жертве. А сегодня мы видим фильм, в котором есть место одному: «Долой кровавый режим!». Четыре строчки напиши и не трать кучу денег!».

 

Кадры из фильма <nobr>Левиафан</nobr> режиссера А.Звягинцева (РИА Новости)

Кадры из фильма «Левиафан» режиссера А.Звягинцева (РИА Новости)

Отклонила Ирина Павлова и мои возражения против такой упрощенной, на мой взгляд, трактовки картины Звягинцева. Левиафан — это не то, что окружает и давит главного героя картины, а он сам. Из него самого и из таких, как он, вырастает современный российский Левиафан, если он вообще существует. Он — вершина перевернутой пирамиды, и его же самого эта вершина пробивает. Не считая «Левиафан» Звягинцева шедевром уровня «Андрея Рублева», я и в этой картине вижу целый мир, мир по-современному упрощенный и потому правдивый если не с бытовой, то с художественной точки зрения уж точно.

Мои соображения на этот счет гостья из Москвы опровергла фразой бесспорной, но, как мне кажется, не относящейся к случаю «Левиафана» Звягинцева: «Не стоит снимать фильм, смысл которого можно выразить четырьмя строчками. Как только мы видим прямую линию, я сразу задаю вопрос: зачем было тратить столько усилий стольких людей?».

 

С кем вы, мастера искусств?

«Все советские интеллигенты, на мой взгляд, все до единого, сидели по кухням и ругали советскую власть. Мы все были антисоветчики в той или иной степени. Мы потом, задним числом, начали вспоминать кое-какие достижения этой самой советской власти. Пока мы ими пользовались в свое удовольствие, мы не забывали о том, чем советская власть была для нас чревата. Мы всегда это помнили», — сменила тему Павлова.

К достоинствам советской эпохи она относит широту взгляда, которую в современном кинематографе заменила однолинейность.

«Сейчас снимается один смысл все время, вот это меня убивает!» — воскликнула критик. И снова вспомнила сериал «Ненастье», в котором снялся Александр Яценко, по ее словам, один из крупнейших мировых актеров, но которому там попросту нечего играть, и потому он с одним и тем же выражением лица переходит из серии в серию.

«Актер не может вытащить картину!» — подчеркнула Павлова.

От вопроса партийного противостояния в рядах российской творческой интеллигенции она перебросила мостик к травле деятелей кино в США, «оплоте свободы и демократии». А в качестве примеров привела дело «толстого Харви» о сексуальных домогательствах, которое сейчас разваливается в суде, и Кевина Спейси, роль которого целиком вырезали из уже отснятой картины.

«Полфильма выкромсали. Был суд? Вина доказана? Мы имеем дело не с проклятой советской властью, не с проклятой тоталитарной Россией. Мы имеем дело с оплотом свободы и демократии. Я задаю вопрос: «А где презумпция невиновности?». «Не смейте задавать такой вопрос», — отвечают мне. «У них свобода, поэтому не вам их спрашивать», — говорят мне. Извините, а кому? Мы живем в мире двойных стандартов».

«Мир сегментирован везде. В США одни за Трампа, другие против. У нас одни за Путина, другие против. Но заметьте, те, которые за Путина, не вспоминают его ежесекундно. А те, кто против него, такое ощущение, с ним ложатся и с ним встают. Они живут с ним круглые сутки, видят во сне и наяву. Мне этот Путин на фиг не сдался. Я живу своей жизнью. А там каждые 15 секунд: Путин, Путин, Путин… Оставьте его в покое, давайте про жизнь поговорим, у нас дети растут. «Нет, нет, нет! Вот, как только Путина уберут, сразу станет с детьми все в порядке», — отвечают мне».

В том же духе Павлова высказалась о «деле Серебренникова»: «Пока мне не доказали, что он вор, буду думать, что он честный человек». При этом творчество Кирилла Серебренникова ей не близко. Павловой вообще «очень мало что нравится в современном российском кинематографе», что не мешает Ирине Васильевне «делать улыбчивое лицо и все хвалить на словах (элемент лукавства и лицемерия не чужд никому, и я не исключение)». А периодически пересматривает она «Аритмию» Бориса Хлебникова.

 

Себе в науку

«Хлебников — киновед по образованию, и он начал снимать кино киноведческое — для узкого круга лиц, очень тонкое, нежное, размытое, акварельное, кино, которое не должно было пользоваться успехом и не пользовалось им. Одно, другое, третье, и я уже начала скисать. А тем временем Боря Хлебников взрослел как человек и художник, и в один прекрасный день ему, видимо, вошло в сознание и сердце то же самое чувство, с каким однажды проснулся Шукшин: «Умри, но не кричи в пустом кинозале», после чего снял «Калину красную».

«Так и Хлебников пришел к мысли, что кино — это не только про людей, но и для людей. И он снимает историю про врача скорой помощи, у которого нигде не получается. Он талантливейший врач, но его гнобит начальство, потому что он не вписывается в схему. Он любящий мужчина, но от него уходит любимая женщина, и тогда жизнь вдруг в преддверии сорокалетия начинает его бить гаечным ключом по голове, и он не знает, что с этим делать. Это кино про растерянность хорошего человека», — изложила Павлова суть картины, не заметив, что уложила ее в четыре строчки.

«Когда я смотрю это кино, у меня горло перехватывает, — продолжила она. — И я «Аритмию» пересматриваю не потому, что люблю, хотя и поэтому тоже, а еще и себе в науку. Перестань нести ерунду о том, что есть интеллектуальное кино. Вот, Боря Хлебников — живой пример. Не клей, Павлова, никому ярлыков. Сиди и жди!».

При этом критик не в восторге от хлебниковского сериала «Обычная женщина», но ее радует приход серьезных кинорежиссеров в сериальное производство, как это произошло в США, где сериалы стали прибежищем драмы, мелодрамы, сложной философии.

«Телевизор для американского зрителя стал сегодня тем, чем долгие годы было для нас кино, а кинематограф превратился в монтаж аттракционов. Может, кто-то доживет до того дня, когда российские сериалы достигнут такого уровня, что смотришь и не можешь оторваться», — сказала Павлова.

 

 

Люди соскучились

«Я не пророк совершенно. Я очень редко угадываю, какой фильм будет иметь успех, а какой не будет. Я ничего не понимаю про успех. Я не понимаю, из чего он складывается. Я очень мало понимаю сегодняшнюю зрительскую аудиторию. Зрительский запрос сегодня мне уже не понятен. А ведь было время, когда я жила со зрителем на одной волне. Так, коммерческий успех «Аритмии» для меня неожиданность. А люди соскучились по человеческому кино.

 

Премьера фильма <nobr>Аритмия</nobr> (РИА Новости)

Премьера фильма «Аритмия» (РИА Новости)

Или, я была уверена, что фильм Дуни Смирновой «История одного назначения» будет иметь успех, но пока я серьезного коммерческого и зрительского успеха не вижу. У меня к этому фильму отношение сложно-позитивное. Сложное потому, что к нему есть вопросы. Позитивное потому, что эта картина про очень важные вещи. Авдотья Андреевна говорит, что там у нее гуманистический посыл, что это кино о милосердии. На мой взгляд, это кино не о милосердии, а о людях, которые не в состоянии хоть как-то контролировать собственную жизнь, но при этом знают, как надо жить всем окружающим.

В сущности, это портрет России на все времена. Каждый считает, что он хочет сделать, как лучше, а получается взрыв атомной бомбы, потому что они для других делают то, что хотели бы сделать для себя. С Дуней Смирновой в этом фильме произошло то, что часто получается у талантливых режиссеров: они хотят своей идеалистической концепции, а получается правда. Мне показалось, что то, что я увидела на экране, куда интереснее и правдивее того, что декларирует в своих интервью Авдотья Андреевна».

 

Что такое хорошо?

Особо Павлова остановилась на кинопроцессе в странах Прибалтики. По ее словам, какую-то кинематографическую продукцию Латвия, Литва и Эстония выдают, но редко:

«Мне грустно. Большую часть своей сознательной жизни я прожила в присутствии великого литовского кинематографа, которого не стало. Рухнула советская власть. Латвия, Литва, Эстония вернули себе самостоятельность. Ура! Но почему для этого нужно было уничтожить собственную культуру?

Латвия — Рижская киностудия — всегда была для меня поставщиком прекрасных детективов и экранизаций. Было такое профессиональное разделение труда. Так делайте это! Продавайте ставшим свободными пятнадцати странам. Язык-то у нас, слава Богу, всем понятен, он русский. Какие проблемы? Тут же чисто коммерческий интерес. Почему Рижскую студию надо было убить? Не знаю».

Лента Айгара Граубы и Андрея Экиса «Команда мечты 1935» (2013) — последняя латвийская картина, которая понравилась Ирине Павловой. Оттолкнувшись от этого воспоминания, московская гостья произнесла, быть может, самые важные слова за вечер:

«Это был фильм про то, как хороший тренер, интеллигентный человек, нескольких ребят, одни из которых жлобы-крестьяне, а другие все из себя рафинированные горожане, играющих в баскетбол и друг друга не любящих, объединяет в команду. Он объединяет людей, которые ни при каких других обстоятельствах не могли бы стать товарищами, но так и были бы врагами. А он собрал их вместе, прекратил их вражду и сделал их победителями. Мне говорят, что это кино про спорт. Нет, это про то, как объединяются нации.

Потом, два года спустя, точно такую же картину я посмотрела в Сербии. Она называется «Мы будем чемпионами мира». Тоже про баскетбол. Про то, как югославы случайно, почти по ошибке попали на ЧМ по баскетболу и стали чемпионами. Я смотрела это кино вместе с хорватами, которые не любят сербов. Но какой стоял вой восторга, когда был забит последний мяч. Они прыгали, они болели за сербов. И вот опять скажут, что это кино про «вату», что оно про победу, а оно про объединение. Победа в конце.

 

Режиссер, руководитель Союза кинематографистов РФ Никита Михалков на премьере фильма <nobr>Движение вверх</nobr> режиссера Антона Мегердичева в кинотеатре <nobr>Каро 11 Октябрь</nobr> в Москве. (РИА Новости)

Режиссер, руководитель Союза кинематографистов РФ Никита Михалков на премьере фильма «Движение вверх» режиссера Антона Мегердичева в кинотеатре «Каро 11 Октябрь» в Москве. (РИА Новости)

А потом случилась наша картина «Движение вверх». Она будет послабее и той и другой картины, но для меня она не про то, как забили последний мяч. Я это видела своими глазами, это показывали по телевизору, и я помню, как все сходили с ума. Это снова было про ребят из разных республик, которые все не очень друг друга любят, но они объединяются для одного великого общего дела, и объединяет их человек, который одинаково уважает каждого из них. Это кино и про спорт тоже, но не это для меня было главное в этом фильме.

И ведь они не сговаривались, когда снимали эти три картины про баскетбол. И почему-то все три картины были очень успешными. Я понимаю, почему. Мы существуем в очень конфронтационном мире, а это страшно дискомфортно. Мне приходится лавировать между своими друзьями, которые уже начинают ненавидеть друг друга и разрывают отношения. Из-за чего?! Что от нас зависит в этой политике?! А дружить и уважать друг друга зависит от нас. И вот, когда я смотрю фильмы про это, что так можно, они меня согревают. Это кино не за конфронтацию социальную, а за то, чтобы люди научались понимать друг друга. Это хорошо, а не плохо. Это хорошо!».

Премьера фильма "Кококо". На сцене Большого зала Дома кино, слева направо: Михаил Калинин, Ирина Павлова, Никита Михалков, Авдотья Смирнова. Москва, 29.06.2012.

Вот что было 2 года назад в Дунин день в Доме кино на показе «Кококо».
На сцене Большого зала, слева направо: Михаил Калинин, Ирина Павлова, Никита Михалков, Авдотья Смирнова. Москва, 29.06.2012.

Я всегда стараюсь самое на мой взгляд «забойное» кино ставить в расписании Роспрограмм поближе к концу.

Ну, чтоб, значит, народ «раскочегаривался», и чтоб интерес к программе не иссякал, а нарастал. Своего рода драматургия — куда без нее.

Ясное дело, бывает по-разному, обстоятельств много привходящих, но принцип, примерно, такой.

И вот из года в год как-то получалось, что в последний или предпоследний день Программ я ставила новый фильм Авдотьи Смирновой, потому что к её картинам всегда есть зрительский интерес, она снимает «человеческое кино».

В первый раз так вышло с самой ее первой работой — фильмом «Связь».

Дуня пришла очень нарядная, с громадной охапкой цветов, я сдуру решила, что это в честь моего показа. Слава Богу, кто-то из помощников шепнул, что у нее сегодня день рождения.

Я тогда еще на фейсбуке не сидела, вообще ничего на свете во время подготовки и проведения программ не помнила, включая собственный день рождения, и потому справедливо решила, что это просто такое прекрасное совпадение.

Мы, всем залом, дружно поздравили Дуню с днем рождения, и она с друзьями и цветами отправилась отмечать в ресторан Дома кино — не лучшее место для празднования, прямо скажем, но куда ей было деться?

Прошло сколько-то времени.

Я поставила на финиш ленту «Два дня», и, зная, как трепетно она относится к экранной судьбе своих фильмов, радостно сообщила об этом Дуне.

Была несколько озадачена ее прохладной реакцией, а, главное, тем, что она сказала: «Не, Ир, я прийти представить картину не смогу». Я, естественно, насела, но она упиралась и не сдалась. Я не то, чтобы обиделась, но просто не поняла.

Взглянуть на календарь у меня опять ума не хватило: я вся была в своих заботах.

Прошёл еще год.

Я поставила на закрытие программы «Кококо».

Позвонила Дуне — звать на показ.

И тут Смирнова, наконец, взвыла «нечеловеческим голосом»:

— Павлова, садистка, у тебя совесть есть, а? Ты что, нарочно это делаешь? Не приду, и не зови даже!

И только тут я сообразила, что три раза подряд — совершенно ненамеренно — выставляла Дунькино кино точняком на ее день рождения. Как по заказу.

И зазубрила, наконец, эту дату — 29 июня, Дунин день — наизусть, как Отче Наш.

Сегодня у неё день рождения.

Не буду преувеличивать свою роль в мировой революции, и объявлять, что она сбежала из страны в свой день рождения, чтоб я не смогла её «достать» по какому-либо поводу.

Но, не скрою, на пару минут мысль такая меня посещала.

Дунюшка, с днем рождения, дорогая!!!

Российские программы 34 ММКФ

22 — 29 июня 2012

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

22 июня, пятница

13.00 Матч (реж. Андрей Малюков), 2012

16.00 Белый тигр. (реж. Карен Шахназаров), 2012.

19.30 Я буду рядом. (реж. Павел Руминов), 2012

ЦЕРЕМОНИЯ ОТКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 31 ММКФ

23 июня, суббота

13.00 Бездельники (реж. Андрей Зайцев) 2011 (дебют)

16.00 Шпион (реж. Алексей Андрианов) 2012 (дебют)

19.30 Жить (реж. Василий Сигарев), 2012

24 июня, воскресенье

13.00 Со мною вот что происходит (реж. Виктор Шамиров), 2012

16.00 Четыре дня в мае (реж. Ахим фон Борис), 2011

19.30 Поклонница (реж. Виталий Мельников), 2012

25 июня, понедельник

13.00 Однажды со мной (реж. Леонид Фомин), 2012. (дебют)

16.00 Пустой дом (реж. Нурбек Эген), 2012

19.30 Искупление (реж. Александр Прошкин), 2012.

26 июня, вторник

13.00 Аварийное состояние (реж. Всеволод Кушнирович (Бенигсен), 2012 (дебют)

16.00 День учителя (реж. Сергей Мокрицкий) 2012

19.30 Забава (реж. Руслан Бальтцер), 2012

27 июня, среда

13.00 Конвой (реж. Алексей Мизгирев), 2011

16.00 Борис Годунов (режиссер Владимир Мирзоев) 2011

19.30 Гольфстрим под айсбергом (реж. Евгений Пашкевич), 2012

28 июня, четверг

13.00 Собиратель пуль (реж. …), 2012 (дебют)


16.00
Белый мавр(реж. Дмитрий Фикс), 2012

19.30 Марцефаль(реж. Сергей Кальварский, Валерий Спирин), 2012 (дебют)

29 июня, пятница

13.00 Капитаны (реж. Геннадий Островский), 2011 (дебют)

16.00 Пока ночь не разлучит (реж. Борис Хлебников), 2012

19.30 Кококо (реж. Авдотья Смирнова), 2011

ЦЕРЕМОНИЯ ЗАКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 34 ММКФ

Российские программы 34 ММКФ

21 — 29 июня 2012

МАЛЫЙ ЗАЛ ДОМА КИНО

Васильевская, 13

Новая российская анимация

22 июня

«Джалиль» режиссер Анна Шепилова, 5 мин.

«Мой странный дедушка» режиссер Дина Великовская, 8 мин.

«Пишто уезжает», режиссер Соня Кендель, 10 мин.

«Последний глоток», режиссер Георгий Богуславский, 15 мин.

«Праздник для слонов», режиссер Алексей Демин, 14 мин.

«Русалочка», режиссер Мария Парфенова, 5 мин.
«Три сестры», режиссер Сергей Киатров, 4 мин.

23 июня

«СКАЗКИ СТАРОГО ПИАНИНО» (фильмы о великих композиторах студии М.И.Р. по сценариям Ирины Марголиной)

«Иоганн Себастьян Бах» , режиссер Елена Петкевич, 13 мин.

«Людвиг Ван Бетховен», режиссер Владимир Петкевич, 13 мин.

«Антонио Вивальди», режиссер Оксана Черкасова, 13

«Вольфганг Амадей Моцарт», режиссеры Майкл Спорн при участии

Владимира Петкевича

«Петр Ильич Чайковский», режиссеры Барри Первис, Ирина Марголина

24 июня

«Великий звонок» (сериал «Жирики»), режиссер Алексей Лукьянчиков, 7

мин.

«Братья», режиссер Артем Лукичев,14 мин.

«Девочка для зайчика», режиссер Светлана Разгуляева, 8 мин.

«Глупый волк», режиссер Рим Шарафутдинов, 10 мин.

«Вне игры», режиссер Иван Максимов, 6 мин.

«Ак Барс», режиссер Сергей Киатров, 13 мин.

«СN бамперы», режиссер Алексей Алексеев, 4 мин.

25 июня

«Девочка и бабушка», режиссер Дмитрий Лазарев, 17 мин.

«Китовая любовь» (сериал «Везуха!), режиссер Леонид Шмельков, 5 мин.

„Черные дыры“ (сериал „Везуха!) режиссер Наталья Антипова, 5 мин.

„Время травмы“, режиссер Александр Гурьев, 13 мин.

„Зеленые зубы“, режиссер Светлана Андрианова, 5 мин.

„Ицихитананцу“, режиссер Наталья Рысс, 15 мин.

Умба-умба“, режиссер Константин Бриллиантов 7 мин.

26 июня

„Где умирают собаки“, режиссер Светлана Филиппова, 12 мин.

„Мышь оn-line“, режиссер Елена Соколова, 13 мин.

„Заснеженный всадник“, режиссер Алексей Туркус, 17 мин.

„Немного заработать“, режиссер Владислав Байрамгулов, 5 мин.

„Костя“, режиссер Антон Дьяков 5 мин.

„Письмо“, режиссер Петр Закревский, 13 мин.

27 июня

„Пропавший оркестр“, режиссеры Алексей Бовкун, Екатерина Шабанова,

13 мин.

„Путь ветра“, режиссер Серафима Овчаренко, 7 мин.

„Рассеянный волшебник“, режиссеры Елизавета и Полина Манохины, 7 мин.

„Сизый голубочек“, режиссер Екатерина Соколова, 12 мин.

„Силуэт на снегу“, режиссер Алексей Горбунов, 13 мин.

„Волшебная палочка“ (сериал „Фиксики“), режиссер Иван Пшонкин, 6 мин.

„Кораблик“ (сериал „Фиксики“), режиссер Андрей Колпин, 6 мин.

„Три сестры“, режиссер Сергей Киатров, 4 мин.

28 июня

Сказка про елочку», режиссер Мария Муат, 13 мин.

«Старый листок», режиссер Филипп Ярин, 8 мин.

«Музыкальная шкатулка» (сериал «Фиксики»), режиссер Василий

Бедошвили, 6 мин.

«Узурпатор времени» (сериал «Тайна Сухаревой башни»), режиссер Наталья

Мальгина, 13 мин.

«Чинти», режиссер Наталья Мирзоян, 8 мин.

«Я видел, как мыши кота хоронили», режиссер Дмитрий Геллер, 6 мин.

«Ягодный пирог», режиссер Елена Чернова, 6 мин.

29 июня

100 ЛЕТ РОССИЙСКОЙ АНИМАЦИИ

«Прекрасная Люканида, или Борьба рогачей с усачами» 1912 год, режиссер

Владислав Старевич, 10 мин.

«Сто лучших фильмов за 100 лет» 8 мин.

РЕЖИССЕРУ ФЕДОРУ ХИТРУКУ — 95!

Документальный фильм «Миры Федора Хитрука», режиссер Марат

Гайнулин 52 мин.

«Каникулы Бонифация», режиссер Федор Хитрук, 20 мин.

«Вини-Пух», режиссер Федор Хитрук. 10 мин.

Российские программы 34 ММКФ

21 — 29 июня 2012

БЕЛЫЙ ЗАЛ ДОМА КИНО

Васильевская, 13

26 июня 18.00

ПАНОРАМА КОРОТКОГО МЕТРА

Несколько лет назад Министерство Культуры РФ прекратило финансирование короткометражных фильмов, результатом чего стал немедленный резкий спад производства короткометражек. По сути, короткометражный формат в России остался исключительной прерогативой студенческих учебных работ ВГИКа, ВКСР и других киношкол.

Но спустя непродолжительное время короткий метр «оправился от шока», и ситуация поменялась.

Не могу утверждать, что короткометражное кино перестало быть студенческим, однако постепенно возник — пусть и небольшой — но все-таки «рынок» короткометражек, появились дистрибьюторы; продюсеры всё с более щедро стали выделять средства на короткий метр. И, всё же, главное не это. Главный «прирост» короткометражек, всё-таки, пришёл из сферы новых кинотехнологий. Появилась возможность бюджетно снимать короткометражные фильмы посредством фотоаппарата, например. Пусть непрофессиональные, пусть иногда недостаточно художественно выверенные, но — фильмы.

Что мы имеем в результате?

Кинокритики констатируют — программы короткого метра сегодня, зачастую, гораздо сильнее, разнообразнее, интереснее полнометражных конкурсных программ. Российские короткометражки все с большим успехом выдвигаются в конкурсные программы крупнейших международных кинофестивалей. Если говорить о нашей программе, то в первую очередь надо сказать, что в рамках Российских программ ММКФ никогда не было короткометражных показов. В первый раз мы решили представить на суд зрителей 37 картин — игровых, документальных, анимационных. Среди них есть работы сугубо экспериментальные — например, анимация в фотофильме или хорошего качества «мокьюментари», что, согласитесь, редкость в российском кино.

В программе представлены фильмы как победителей крупнейших международных и российских кинофестивалей, так и премьерные картины, которым еще предстоит побороться за свои призы. Мы не ставили себе жестких идейных критериев отбора. Наша цель — создать широкую панораму современного российского короткометражного кино, программу в которой каждый фильм уникален и способен вызвать огромную палитру эмоций. Наша программа — сегодняшний срез как студенческого, так и серьезного, взрослого, профессионального кино. Уже в ближайшем будущем, безусловно, многие из авторов представленных нами короткометражек перейдут в полнометражную программу нашего кинофестиваля. Кто-то останется в «короткометражном зале». А нам, зрителям, останется лишь перемещаться из зала в зал, и, по итогу кинофестиваля почувствовать себя другим человеком.

Каким? Этот вопрос я оставлю Вам, уважаемый зритель!

Иван И. Твердовский

Составитель программы «Короткий метр» Российских программ ММКФ
Режиссер.

Лауреат отечественных и международных кинофестивалей в конкурсах короткого метра.

Член экспертной комиссии Министерства Культуры РФ.

ОТКРЫТИЕ программы короткого метра

«Ноги-атавизм» реж. Михаил Местецкий, 11 мин., игр.

«Дрифтер» реж. Александр Образ, 6 мин., игр.

«От винта!» реж. Татьяна Константинова, 18 мин., док.

«Cosmo New Year» реж. Антон Королюк, Артем Бизяев, 6 мин., аним.

«Шлюха» реж. Дмитрий Суворов, 24 мин., игр.

«Семья» реж. Аксинья Гог, 10 мин., игр.

«Дорога на…» реж. Таисия Игуменцева, 32 мин., игр.

Общая продолжительность сеанса: 107 мин.

27 июня 12.00

«Мальчики» реж. Илья Казанков, 23 мин., игр.

«1937» реж. Светозар Головнев, 18 мин., игр.

«Вслед за низким голосом» реж. Евгения Марченко, 24 мин., док.

«Репка» реж. Алексей Некрасов, 13 мин., аним.

«Время нашего двора» реж. Дмитрий Долинин, 41 мин., игр.

Общая продолжительность сеанса: 119 мин.

27 июня 15.00

«День победы» реж. Игорь Гринякин, 20 мин., игр.

«Мгновение» реж. Константин Котляров, 19 мин., игр.

«Лёша» реж. Елена Демидова, 32 мин., док.

«Угонщик» реж. Александр Данилов, 9 мин., игр.

«Король присматривается» реж. Мария Филонец, 3 мин., аним.

«Голубая кость» реж. Кузьма Востриков, 18 мин., игр.

«Отец» реж. Сергей Ольденбург-Свинцов, 14 мин., игр.

Общая продолжительность сеанса: 115 мин.

27 июня 18.00

«Трубач и кукла» реж. Илья Учитель, 11 мин., игр.

«Своя наука» реж. Денис Клеблеев, 35 мин., док.

«Связь вещей» реж. Максим Зыков, 30 мин., игр.

«Зубы на полку» реж. Юлия Соломонова, Андрей Харзеев, 20 мин., игр.

«Конечная остановка» реж. Арсений Гончуков, 15 мин., игр.

«Коля-коля» реж. Константин Колесов, Борис Байков, 6 мин., игр.

Общая продолжительность сеанса: 117 мин.

28 июня 12.00

«Два газетчика» реж. Владимир Сахнов, 17 мин., игр.

«Одна минута» реж. Елена Галянина, 16 мин., игр.

«Кошка, Мишка и Лиса» реж. Екатерина Телегина, 12 мин., игр.

«Широкие объятия» реж. Юлия Киселева, 39 мин., док.

«Песня механической рыбы» реж. Филипп Юрьев, 28 мин., игр.

«Как в кино» реж. Сергей Гурьянов, 8 мин., игр.

Общая продолжительность сеанса: 120 мин.

28 июня 15.00

«Шиповник» реж. Нигина Сайфуллаева, 32 мин., игр.

«Жить легко» реж. Наталья Виноградова, 29 мин., док.

«Рыбалка» реж. Роберт Дэф, 27 мин., игр.

«Сказание о нас с Евгенией» реж. Антон Бильжо, 30 мин., игр.

Общая продолжительность сеанса: 118 мин.

28 июня 18.00

ЗАКРЫТИЕ программы короткого метра

«Qurban» («Жертвоприношение») реж. Анар Аббасов, 25 мин., игр.

«Тучки небесные» реж. Аза Мухина, Дарья Москвина, 22 мин., игр.

«Шум» реж. Ольга Полиектова, Татьяна Полиектова, 10 мин., аним.

«Катя Креналинова» реж. Александра Лихачева, 28 мин., док.

«F5» реж. Тимофей Жалнин, 34 мин., игр.

Общая продолжительность сеанса: 119 мин.

ДИСКУССИОННЫЙ КЛУБ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 34 ММКФ
Конференц-зал Дома кино

25 июня, 15.00
Круглый стол Российских программ ММКФ:

ОТЕЧЕСТВЕННОЕ КИНО В ФЕСТИВАЛЬНОМ КОНТЕКСТЕ.

1. Международные кинофестивали: велика ли «тасуемая колода» российских фильмов?
2. Внутренние фестивали: «всем ли есть место под фестивальным солнцем»?
3. Фестивальный отбор: критерии и задачи.
4. «Фестивальное кино»: угадываем или угождаем?
5. Цена фестивальных призов: кому что дают и что из этого получается?
6. Национальные кинопремии: чем «Оскар краше «Ник» и «Орлов»?
7. Призы критики: «фильмы смотрят нас»

С 22 по 29 июня 2012 г. в рамках 34 Московского международного кинофестиваля в Доме кино СК России традиционно пройдет информационный показ лучших отечественных фильмов, объединенных в программе «Российские программы 34 ММКФ».

Художественный руководитель — Ирина Павлова, директор Российских программ 33 ММКФ — Михаил Калинин.

В Большом зале Дома кино будут показаны новые художественные фильмы российских режиссеров, как уже известных, так и начинающих, сделанные за последний год. Среди них: «Искупление» — режиссер Александр Прошкин, «Поклонница» — режиссер Виталий Мельников, «Белый тигр» — режиссер Карен Шахназаров, «Кококо» — режиссер Авдотья Смирнова, «День учителя» — режиссер Сергей Мокрицкий, «Гольфстрим под айсбергом» — режиссер Евгений Пашкевич, «Капитаны» — режиссер Геннадий Островский, «Шпион» — режиссер Алексей Андрианов и другие. Фильмы нашей программы — это панорама современного российского кинематографа, отражающая основные направления его сегодняшнего развития.

В Белом и Малом залах традиционно будут представлены программы новых документальных и анимационных фильмов.

Особое внимание будет уделено 100-летию Российской анимации и 95-летию со дня рождения замечательного режиссера Федора Хитрука.

Специальным событием Российских программ станет 40-летний юбилей фильма «Мимино» режиссера Георгия Данелия.

В рамках дискуссионного клуба Российских программ 34 ММКФ пройдут круглые столы по самым актуальным проблемам современного кинематографа.

Приглашаем Вас к информационному сотрудничеству. Для информационных спонсоров мы предлагаем: размещение Ваших логотипов в каталоге и на афишах Российских программ, которые будут размещены на всех площадках ММКФ, а также — установку ваших баннеров и рекламных материалов в фойе и залах Дома кино, где будут проходить мероприятия.

Адрес Дома кино СК России: ул. Васильевская,13.

С 22 по 29 июня традиционно пройдет информационный показ лучших отечественных фильмов, объединенных в программе «Российские программы 34 ММКФ».

Будут показаны новые художественные фильмы российских режиссеров, как уже известных, так и начинающих, сделанные за последний год.

Среди них:

«ИСКУПЛЕНИЕ» — режиссер Александр Прошкин,

«ПОКЛОННИЦА» — режиссер Виталий Мельников,

«БЕЛЫЙ ТИГР» — режиссер Карен Шахназаров,

«КОКОКО» — режиссер Авдотья Смирнова,

«ДЕНЬ УЧИТЕЛЯ» — режиссер Сергей Мокрицкий,

«ГОЛЬФСТРИМ ПОД АЙСБЕРГОМ» — режиссер Евгений Пашкевич,

«КАПИТАНЫ» — режиссер Геннадий Островский, «ШПИОН» — режиссер Алексей Андрианов и другие.

Фильмы данной программы — это панорама современного российского кинематографа, отражающая основные направления его сегодняшнего развития.

Также традиционно будут представлены ПРОГРАММЫ НОВЫХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ И АНИМАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ.

В панораме документального кино будут показаны работы как молодых, так и уже известных авторов: «Доброе утро, Митровица!» режиссер Ирина Уральская, «Иван сын Ивана» режиссер Олег Афанасьев, «Написано Довлатовым» режиссер Роман Либеров, «Петербургские куклы» режиссер Сергей Ландо.

Особое внимание будет уделено 100-ЛЕТИЮ РОССИЙСКОЙ АНИМАЦИИ и 95-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ замечательного режиссера ФЕДОРА ХИТРУКА. Среди новых работ: «Заснеженный всадник» режиссер Алексей Туркус, «Я видел, как мыши кота хоронили» режиссер Дмитрий Геллер, цикл анимационных фильмов о великих композиторах «Сказки старого пианино» и другие.

Российская кинопрограмма, как обычно, уделяет пристальное внимание молодым кинематографистам. В программе «КОРОТКИЙ МЕТР», будут представлены студенческие и дебютные фильмы (игровых, документальных и анимационных). Среди них: «Дорога на…» режиссер Таисия Игуменцева, «Сказание о нас с Евгенией» режиссер Антон Бильжо, «Ноги-атавизм» режиссер Михаил Местецкий и другие. Однако, в программе можно будет увидеть и короткометражные ленты мастеров, такие, например, как фильм Дмитрия Долинина «Время нашего двора».

Специальное событие Российских программ — 35-ЛЕТНИЙ ЮБИЛЕЙ ФИЛЬМА «МИМИНО» РЕЖИССЕРА ГЕОРГИЯ ДАНЕЛИЯ.

Также пройдет презентация нового издания — ЭНЦИКЛОПЕДИЯ «АКТЕРЫ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО».

В рамках дискуссионного клуба Российских программ 34 ММКФ пройдут круглые столы по самым актуальным проблемам современного кинематографа.

Российские программы 33 ММКФ

24 июня – 1 июля 2011

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

 

24 июня, пятница

 

13.00  Выкрутасы (реж. Леван Габриадзе), 2011 (дебют) 96 мин

16.00 Быть или не быть. (реж. Алексей Петрухин), 2011 (дебют) 85 мин

19.30 Елена (реж. Андрей Звягинцев), 2011  109 мин

ЦЕРЕМОНИЯ ОТКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 31 ММКФ

 

25 июня, суббота

 

13.00 Самка (реж. Григорий Константинопольский) 2011, 85 мин

16.00 Игры для детей взрослого возраста (реж. Илья Казанков) 2011,  (дебют) 68 мин

19.30 Громозека (реж. Владимир Котт), 2011, 124мин

 

26 июня, воскресенье

 

13.00 Москва – не Москва (реж. Сергей Сенцов), 2011, (дебют) 86 мин 

16.00 Снайпер Саха (реж. Никита Аржаков), 2010, 80 мин

19.30 Generation П (реж. Виктор Гинзбург), 2011 (дебют) 116 мин 

 

27 июня, понедельник

 

13.00 Над городом (реж. Юлия Мазурова), 2010 (дебют) 82 мин

16.00 Утомленные солнцем 2: Цитадель (реж. Никита Михалков), 2011 158 мин

19.30 Возвращение в «А» (реж. Егор Михалков-Кончаловский), 2011, 116 мин,  (Казахстан-Россия, Специальный показ)

 

28 июня, вторник

 

13.00 Как поймать магазинного вора (реж. Евгений Семенов), 2010, (дебют) 78 мин

16.00 Whisky с молоком (реж. Александр Михайлов), 2011 104мин

19.30 Сибирь. Монамур (реж. Слава Росс), 2011, 104 мин

 

29 июня, среда

 

13.00 Пирамммида (реж. Эльдар Салаватов), 2011, 114 мин

16.00 Скорпион на ладони (реж. Сергей Ткачев), 2011, 87 мин

19.30 Без мужчин (реж. Алиса Хмельницкая, Резо Гигиенишвили), 2011, 73 мин

 

30 июня, четверг

13.00 Парень с Марса (реж. Сергей Осипьян), 2011, 94 мин

16.00 Бабло (реж. Константин Буслов), 2011, 87 мин

19.30 Охотник (реж. Бакур Бакурадзе), 2011,  124 мин

 

1 июля, пятница 

 

13.00 Я тебя люблю (реж. Павел Костомаров, Александр Расторгуев), 2011, 82 мин

16.00 Мой папа Барышников (реж. Дмитрий Поволоцкий, Марк Другой), 2011, (дебют) 88 мин

19.30 Два дня (реж. Авдотья Смирнова),  2011, 90 мин

ЦЕРЕМОНИЯ ЗАКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 31 ММКФ

 

 

 

 

Российские программы 33 ММКФ

24 июня – 1 июля 2011

 

БЕЛЫЙ ЗАЛ

 

 

24 июня, пятница

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Весна на Заречной улице (1956), режиссер Марлен Хуциев (85 лет), Феликс Миронер – Одесская киностудия 90 мин

18.00 Сережа (1960), режиссеры Георгий Данелия (80 лет), Игорь Таланкин – Мосфильм 80 мин

 

25 июня, суббота

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 ТАНЯ 5-АЯ (45 мин) (режиссер Дмитрий Кубасов), Азниф (режиссер Эдуард Оганесян) (20 мин) – 65 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Никогда (1962), режиссеры Петр Тодоровский, (85 лет) Валерий Дьяченко – Одесская киностудия 90 мин

18.00 Пядь земли (1964), Режиссер Андрей Смирнов (70 лет), Борис Яшин – 83 мин

 

26 июня, воскресенье

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 Скромное Путешествие (режиссер Светлана Черникова) 33 мин Наследство (режиссер Фариз Ахмедов) 12 мин Не те отношения (режиссер Дмитрий Селиванов (13 мин)  - 58 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Вертикаль (1966), режиссер  Станислав Говорухин (70 лет) – Одесская киностудия 73 мин

18.00 Исполнение желаний (1973), режиссер Светлана Дружинина (75 лет) – Мосфильм 100 мин

 

27 июня, понедельник

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 Школа Английского (режиссер Алексей Савенко) (46 мин) Сережки (режиссер Камилла Сафина) (13 мин) 59 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Свой среди чужих, чужой среди своих (1974), режиссер Никита Михалков (65 лет) – Мосфильм 93 мин

18.00 Птицы над городом (1974), режиссер Сергей Никоненко (70 лет) – киностудия Горького 75 мин

 

28 июня, вторник

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 Музыка трамвая (режиссер Катя Лунина) 13 мин Тени незабытых предков (режиссер Ашот Кещян) 12 мин Марина (режиссер Соня Каропунина) 19 мин Без слов (режиссер Иван Шахназаров) 16 мин – 60 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Каштанка (1975), режиссер Роман Балаян (70 лет) – киностудия Довженко 60 мин

18.00 Слово для защиты (1976), режиссер Вадим Абдрашитов (65 лет) – Мосфильм 98 мин

 

29 июня, среда

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

 

12.00 Доброволец (режиссер Ольга Короткая), 32 мин, Бумажная память (режиссер Андрей Симонов), 27 мин- 59 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Одинокий голос человека (1978), режиссер Александр Сокуров (60 лет) – Ленфильм 87 мин

18.00 Сотворение Адама (1993), режиссер Юрий Павлов (60 лет) – Ленфильм 93 мин

 

30 июня, четверг

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 Дотянуться до мамы (33 мин) режиссер Ольга Томенко, Это кажется, что прошло, а на самом деле не прошло (режиссер Максим Зыков) 19 мин, Балерина и Зеркало (режиссер Наталия Суринович) 4 мин,  Колхозники режиссер Иван Золотухин (2 мин) , Молитва (режиссеры Даниил Воробьев и Евгений Ткачук) 3 мин – 61 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Канал (1975) режиссер Владимир Бортко

18.00 Юбилейный вечер Владимира ФЕНЧЕНКО (2ч50 мин) 

«Пикник», реж. Е.Гладков (1995); «Фотограф», реж. А. Котт (1997); «Сколько стоит эта рыбка…», реж. А. Кавун (2001); «Тезка», реж. Н. Хомерики (2002); «Мясо», реж. С. Росс (2002); «Мама», реж. И. Казанков (2009); «Санжыра», реж. Н. Эген (2001); «Дверь», реж. В. Котт (2004);  «Свидание», реж. А.Фенченко (2000); «Любовь по правилам», реж. Ван Хайфен (2010); «Последний день Булкина», реж. А.Андрианов (2009)

 

 

1 июля

 

Специальное событие российских программ ММКФ

12.00 Юбилей студии АРГУС

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Предположим, ты капитан… (1976), режиссер Алла Сурикова (70 лет) – киностудия Довженко 65 мин

18.00 Фонтан (1989) режиссер Юрий Мамин (65 лет) 

Российские программы 33 ММКФ

24 июня – 1 июля 2011

 

МАЛЫЙ ЗАЛ

 

24 ИЮНЯ, ПЯТНИЦА

14.00. Новая российская анимация

 

Ваня и Леший  (реж. Сергей Глаголев), 2010, 13 мин.

Время разбрасывать камни (реж. Андрей Соколов), 2010, 13 мин.

Дедушкин валенок (реж.Октябрина Потапова), 2010,  10 мин.

Друг детства (реж. Юлия Поставская), 2010,   11 мин.

Девочка, которая порезала пальчик (реж.Эдуард Беляев), 2010,    13 мин.

Домашний романс (реж. Ирина Литманович), 2010,      14 мин.

Еще раз (реж. Е.Овчинникова,  Т.Окружнова, А.Яхьева, Н.Павлычева, М.Архипова), 2010,       3 мин. 

 

17.00. Новое документальное кино

 

Горький ветер (реж. Екатерина Сидорова), 21 мин

OUTRO  (реж. Юлия Панасенко), 43 мин

Эмка Мандель с Колборн Роуд, 28 (реж. Павел Мирзоев), 49 мин

 

25 ИЮНЯ, СУББОТА

14.00. Новая российская анимация

 

Звезда (реж. Софья Кравцова), 2010,        13 мин.

Зубы, хвост и уши (реж. Сергей Меринов), 2010,         13 мин.

Изобретатели встречают Новый год (реж. Константин Голубков), 2010,          13 мин.

Последний день Термитеи  (реж. Анатолий Тур), 2010,     13 мин.

Непрощенный (реж. Роман Соколов), 2011,      13 мин.

Кто в доме главный  (реж. Сергей Айнутдинов), 2009,       12 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Болото (реж. Ирина Васильева), 27 мин

Возвращение Маргариты Барской (реж. Марина Малахова), 44 мин

Под гоовр пьяных мужичков (реж. Ирина Бессарабова), 52 мин

 

26 ИЮНЯ, ВОСКРЕСЕНЬЕ

14.00. Новая российская анимация

 

Три богатыря и Шамаханская царица  (реж. Сергей Глезин), 2010, 78 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

Возвращение Александра Сергеевича в Россию (реж. Дмитрий Завильгельский), 44 мин

Клюквенный остров (реж. Елена Демидова), 65 мин

 

 

27 ИЮНЯ, ПОНЕДЕЛЬНИК

14.00. Новая российская анимация

 

Метель (реж. Мария Муат), 2011,    13 мин.

Моя собака любит джаз (реж. Вероник Федорова), 2011,   5 мин.

Наряд принцессы ночи  (реж. Сергей Серегин), 2010,  13 мин.

Самая прекрасная няня (реж. Владлен Барбэ), 2010,  13 мин.

Оська-святой (реж. Наталья Мальгина), 2010,   14 мин.

Подарок (реж. Михаил Дворянкин), 2010,   8 мин.

После (реж. Инга Коржнева), 2010,   13 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Бюллетень. По ту сторону моста (реж. Дмитрий Семибратов), 27 мин

Дети Солнца (реж. София Гевейлер), 28 мин

2 в 1 ( реж. Светлана Сигалаева), 27 мин

Болевые точки (реж. Иван И. Твердовский) 27 мин

 

28 ИЮНЯ, ВТОРНИК

14.00. Новая российская анимация

 

Приливы туда-сюда (реж. Иван Максимов), 2010,   10 мин.

Принцесса в поиске  (реж. Анна Борисова), 2010,    13 мин.

Проделки Лиса  (реж. Сергей Гордеев), 2010,     13 мин.

Пересвет и Ослябя (реж. Станислав Подивилов), 2010,  26 мин.

Пир во время зимы (реж. Илья Панкратов), 2010,   13 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Хижина Дяди Толи (реж. Светлана Насенкова), 26 мин 

Алиса, Базилио и мама из Калуги (реж. Александр Белобоков), 39 мин

День шахтера (реж. Андрей Грязев), 62 мин

 

 

29 ИЮНЯ, СРЕДА

14.00. Новая российская анимация

 

Пумасипа (реж. Андрей Кузнецов), 2010,  13 мин.

Свободный человек  Лев Толстой (реж. Михаил Лисовой), 2010,   13 мин.

Джоакомо Россини (реж. Оксана Черкасова), 2010,    13 мин.

Чем люди живы (реж. Надежда Михайлова), 2010,   13 мин.

Собачий барин (реж. Валентин Телегин), 2010,   13 мин.

Шатало (реж. Алексей Демин), 2010,    13 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

Долгая дорога к дому (реж. Александр Киселев), 26 мин

Безумный художник (реж. Наталья Углицких), 17 мин

Перед зеркалом (реж. Вероника Соловьева), 14 мин

Lydia D (реж. Олеся Фокина), 44 мин

 

30 ИЮНЯ, ЧЕТВЕРГ

14.00. Новая российская анимация

 

Сын охотника (реж. Рим Шарафутдинов), 2010,     11 мин.

Тетушка крапива (реж. Светлана Зуева), 2010,  6 мин.

Как Хома Новый год встречал (реж. Дмитрий Семенов), 2010, 10 мин.

Сергей Прокофьев (реж. Юлия Титова), 2011,   13 мин.

Штормовое предупреждение (реж. Александра Шадрина), 2010,   7 мин.

Холли и Долли  (реж. Мария Степанова), 2010,  8 мин.

Фотограф (реж. Сергей Мартынов), 2010,   5 мин.

Премьера (реж. Степан Бирюков), 2010, 6 мин.

Приключения Котенка и его друзей (реж. Анатолий Резников), 2010, 13 мин.

Воробей, который умел держать слово (реж. Дмитрий Геллер), 2010,  6 мин.

Колесо обозрения (реж. Дмитрий Наумов), 2010,  7 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Хлеб для птицы (реж. Александра Стреляная), 26 мин 

Виноградов и Дубоссарский (реж. Евгений Митта, Александр Шейн), 76 мин 

 

КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ

 

Программа Круглого стола «Для чего в России снимают кино?»:

 

1. Какой отечественный фильм приносит прибыль?

2. Искусство ли кино сегодня?

3. Уму или сердцу? (ни уму, ни сердцу?).

Сказать по чести, я не понимаю, что происходит.

Нет, вернее, не так: я боюсь понимать, что происходит.

Если судить по сегодняшнему кино, внезапно обнаруживается, что современные кинорежиссеры, вполне успешные люди, вдруг затосковали по прошлому.

Во всяком случае, именно такой вывод можно сделать, если посмотреть подряд все ленты нынешней программы «Новое кино», сделанные в 2010–2011. То есть, в результате такого просмотра получится некая длинная лента про то, как шли-шли, куда-то пришли, но пришли настолько не туда, что хочется обратно, откуда когда-то вышли.

Я сразу вспомнила давний фильм «Духов день» Сергея Сельянова. Там была рассказана старинная притча, которая с буквальной точностью формулирует, ПРО ЧТО сегодняшнее российское кино.

Дословно по памяти сегодня уже не процитирую, но за точность пересказа ручаюсь.

«Цыгане когда-то вышли из Индии, влекомые важной и великой целью. Но пока шли, поколения сменялись поколениями, и цыгане забыли, куда и зачем шли. Поэтому теперь просто идут».

Сегодняшнее наше кино — аккурат про этот «путь цыган» незнамо куда.

Очень тревожный симптом.

В самом деле: едва ли не каждый фильм нынешней программы «Новое кино» прямо или косвенно отсылает нас в прошлое, или выставляет горькую оценку сегодняшнему дню. Скажу сразу: если бы сюда добавились ленты, по тем или иным причинам в программу не попавшие, картинка оказалась бы еще более репрезентативной.

Собственно, эпиграфом ко всей программе мог бы стать вопрос, заданный отцу подростком из фильма Бакура Бакурадзе «Охотник»: «А что такое Советский Союз?!».

Это определяет базовую смысловую доминанту сегодняшнего кино.

В самом деле: едва ли не в каждой картине персонажи или тоскуют по ушедшей эпохе, или пытаются в нее вернуться, или просто в ней живут (ибо действие происходит в прошлом). Но даже если «здесь и сейчас» — то, конечно, корни этого «здесь» и этого «сейчас» — там, за облаками.

Мучительно выясняет отношения настоящего с прошлым автор «Цитадели» Никита Михалков. Война в его фильме становится буквально мерилом всех вещей, то проявляющим человеческую природу, как лакмус, то искажающим, как кривое зеркало.

Отправляются на поиск собственного прошлого герои двух «военных лент» — «Возвращения в «А» Егора Кончаловского (совместное производство Казахстана и России, спецпоказ) и «Снайпера Саха» якутского режиссера Никиты Аржакова. Именно там и тогда случилось не только самое страшное, но и самое яркое в жизни героев этих картин. Именно там, собственно, и состоялась сама их жизнь. И нужды нет, что войны были разные, зато жизнь там была настоящей, с выраженной ценностью каждого мгновения. Только там и тогда они могли «не думать о секундах свысока». Вся последующая жизнь героев — лишь отголосок этого великого и трагического прошлого.

Застряли в собственном прошлом и персонажи «Громозеки» Владимира Котта, переживающие кризис среднего возраста и обнаруживающие, что жизнь прожита впустую, а всё лучшее осталось в далекой юности, когда жизнь была полна предвкушений.

Страстно ищет корни самого себя не желающий примириться с обыденностью сегодняшнего дня юный герой ленты Дмитрия Поволоцкого и Марка Другого «Мой папа — Барышников». Нужно ли объяснять, что корни эти там, в СССР, откуда смог вырваться «выбравший свободу» мнимый папа-танцовщик.

Экранизация пелевинского культового романа «Generation П», осуществленная Виктором Гинзбургом, естественно, уводит нас в «лихие 90-е». Для всех, кто взрослел в ту эпоху, пелевинская вещь стала чуть ли не тем же, чем для поколения их родителей была ерофеевская сага «Москва-Петушки». И в этом контексте прошедшие 20 лет — вакуум. Безвременье. О котором и вспоминать не хочется, и вспомнить-то нечего. То есть, опять-таки: если что и вспоминается, то только гонки на мерсах, стрельба, кидалово, «грибы».

И, разумеется, лента про «эпоху вакуума», словно специально, смогла осуществиться лишь сейчас, когда водораздел этот стал уже чем-то вроде мифа.

Мифа, который с упоением творит сегодня сам себя — в любой форме. Хоть в форме «ПираМММиды» Эльдара Салаватова, хоть в форме «Бабла» Константина Буслова.

А ведь за эти 20 лет выросло вполне себе автономное от СССР поколение. То самое, которое не получило в наследство ровным счетом ничего.

И потому дальше начинается кино «про наследников».

В прямом и переносном смысле.

Про тех, кто ощущает себя обворованным и разоренным наследником великих эпох — подобно героине ленты Авдотьи Смирновой «Два дня».

Про тех, кто не желает смириться с «потерей наследства», как в картине Андрея Звягинцева «Елена».

Повторюсь: это очень разные фильмы, но в них удивительным образом одновременно возникло это ощущение драматической утраты связи времен, и современные художники то бьются в тщетных попытках ее восстановить, подобно Принцу Датскому, то констатируют безнадежность этих попыток, принимая всё свершившееся, как данность, и не видя дороги вперед.

В этом смысле особо характерными оказываются фильмы Славы Росса «Сибирь. Монамур» и «Охотник» Бакура Бакурадзе. И дело даже не в том, что картины во многом перекликаются между собой. Суть в другом. То самое отсутствие коммуникации, которое для героев лент о «большом городе» было чуть ли не программным, для героев фильмов «Охотник» и «Сибирь. Монамур» — вполне прискорбная часть окружающего мира, к которой надо либо приспосабливаться, либо… А вот не дано им второго «либо». Но и жить с подобной «данностью» нестерпимо и взрослым, и маленьким, особенно, если реальность так страшна. Концентрированно выразить мысль, пронизывающую обе ленты, можно было бы фразой, которую в одном из интервью произнес режиссер Росс: «Милосердие выше справедливости. Только милосердие, только любовь может нас спасти».

И тогда в «сухом остатке» оказываются картины про «здесь и сейчас».

Здесь и сейчас — это фильмы про любовь и свободу.

Про тех, кто вообще приходит к полному отрицанию социума и социальных связей, подобно героям фильмов «Над городом» Юлии Мазуровой и «Как поймать магазинного вора» Евгения Семенова.

Про ребят из провинции, героев фильма Павла Костомарова и Александра Расторгуева «Я тебя люблю», которым вообще «по барабану» эти интеллигентские глупости. Для этих ребят понятие прошлого четко ассоциируется со словом «вчера», а понятие будущего — со словом «завтра». Это их временной порог. Дальше — ни в ту, ни в другую сторону — просто не заглядывают: незачем.

Можно сколько угодно разбирать недостатки одних фильмов и достоинства других, но смысл «поколенческого послания» от этого практически не изменится. Мало того, чем лучше фильм, тем меньше в нем обнаружится авторское видение перспективы.

Ну, разумеется, кроме тех самых «милосердия и любви», которые актуальны во все эпохи.

Возможно, это и есть начало «пути к себе». А как иначе?

Естественно, что потрет киногода был бы неполон без неигрового кино. В программе «Новое документальное кино» представлены как работы известных мастеров — Сергея Мирошниченко, Ирины Уральской, Сергея Дебижева, Тофика Шахвердиева, так и ленты совсем молодых кинематографистов. Из 24 картин программы треть — дебюты. Обширна «география» работ: фильмы программы созданы на киностудиях Москвы, Санкт-Петербурга, Екатеринбурга, Уфы, Нальчика.

Новая российская анимация — это всегда самая «лакомая» для публики программа. Более 40 короткометражек плюс одна полнометражная лента.

Полный метр — это фильм «Три богатыря и Шамаханская царица» Сергея Глезина, сделанный увлекательно, с юмором, и способный заинтересовать не только детей. Но и их родителей. Среди авторов короткометражных лент — и дебютанты, и звёзды российской анимации, такие как Иван Максимов, Мария Муат, Владлен Барбэ.

Российские программы в нынешнем году представляют уникальную ретроспективу, озаглавленную «Дебюты юбиляров». Так случилось, что крупнейшие мастера отечественного кино в межфестивальный год отметили свои юбилеи. Это дало нам возможность посмотреть, с чего начинались их кинокарьеры, как они воспринимали мир, когда только делали первые шаги в профессии.

Программа студенческих фильмов — лауреатов различных фестивалей и конкурсов — наша попытка заглянуть в ближайшее будущее российского кино. Мы уверены, что имена участников этой программы совсем скоро окажутся у всех на слуху.

Специальным событием программы станет юбилейный вечер режиссера и педагога Владимира Фенченко, человека, картины учеников которого — непременные участники «Российских программ» последнего десятилетия.

В рамках традиционного дискуссионного клуба Российских программ ММКФ
состоятся круглые столы.

Дом кино

24 июня — 1 июля 2006

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

24 июня

13.00 Гора самоцветов. Ворон-обманщик. (Реж. Андрей Кузнецов), аним., 13 мин

Неверность (реж. Евгений Звездаков), 2006. 95 мин

16.00 Гора самоцветов. Злыдни. (Реж. Степан Коваль), аним., 13 мин

Странник (реж. Сергей Карандашов), 2006. 90 мин (дебют)

19.00 Мне не больно (реж. Алексей Балабанов), 2006. 112 мин

25 июня

13.00 Гора самоцветов. Соловей. (Реж. Инна Колюкова), аним., 13 мин

977 (Девять семь семь) (реж. Николай Хомерики), 2006. 87 мин (дебют)

16.00 Ну, погоди! Вып. 19 (Реж. Алексей Котеночкин), аним., 10 мин

Поцелуй бабочки (реж. Антон Сиверс), 2006. 93 мин

Чемоданы Тульса Люпера. Русская версия. (реж. Питер Гринуэй), 2006. 125 мин

26 июня

13.00 Седьмой день (Реж. Каха Кикабидзе) 2006. 100 мин

16.00 Осторожно, двери открываются.(Реж. Анастасия Журавлева), аним., 5 мин

Час пик (реж. Олег Фесенко), 2006. 104 мин

19.00 Туннелирование. (Реж. Иван Максимов), аним., 5 мин

Изображая жертву (реж. Кирилл Серебренников), 2006. 100 мин

27 июня

13.00 Ну, погоди! Вып. 20 (Реж. Алексей Котеночкин), 10 мин

Ненормальная (реж. Александр Глобин), 2006. 90 мин (дебют)

16.00 День денег (реж. Алексей Рудаков), 2006. 110 мин

19.00 Остров (реж. Павел Лунгин), 2006. 112 мин

28 июня

13.00 Гора самоцветов. Птичья нога. (Реж. Владислав Байрамгулов),

аним., 13 мин

В гавань заходили корабли (реж. Михаил Коновальчук), 2006.

87 мин (дебют)

16.00 Русские деньги (реж. Игорь Масленников), 2006. 115 мин

19.00 Franz + polina (реж. Михаил Сегал), 2006, 119 мин.

29 июня

13.00 Никто не знает про секс (реж. Алексей Гордеев), 2006. 102 мин (дебют)

16.00 Нанкинский пейзаж (реж. Валерий Рубинчик), 2006. 100 мин

19.00 Червь (реж. Алексей Мурадов), 2006. 112 мин

30 июня

13.00 Буатель. (Реж. Алексей Демин), аним., 11 мин

Жулики (реж. Мария Маханько), 2006. 85 мин (дебют)

16.00 Игра в шиндай (реж. Андрей Разумовский), 2006. 95 мин

19.00 Город. (Реж. Петр Бронфин), аним., 10 мин

Точка (реж. Юрий Мороз), 2006. 85 мин

1 июля

13.00 Признание в любви. (Реж. Дмитрий Геллер), аним., 13 мин

Лифт (реж. Всеволод Плоткин), 2005. 88 мин

16.00 Просто повезло (реж. Андрей Анкудинов), 2006. 110 мин (дебют)

19.00 Связь (реж. Авдотья Смирнова), 2006. 80 мин (дебют)

МАЛЫЙ ЗАЛ

24 июня

РЕТРОСПЕКТИВА: ВОЗВРАЩЕНИЕ ФИЛЬМА

12.00 Летняя поездка к морю (Реж. Семен Аранович) 1978.

14.00 Путешествие в другой город (Реж. Виктор Трегубович) 1979

 

16.00 Познавая белый свет (Реж. Кира Муратова) 1978

18.00 Непрофессионалы (Реж. Сергей Бодров-ст.) 1985

 

25 июня

РЕТРОСПЕКТИВА: ВОЗВРАЩЕНИЕ ФИЛЬМА

12.00 Муж и дочь Тамары Александровны (Реж. Ольга Наруцкая) 1988

14.00 Садовник (Реж. Виктор Бутурлин) 1988

16.00 Свидетель (2 серии) (Реж. Валерий Рыбарев) 1986

26 июня

РЕТРОСПЕКТИВА: ВОЗВРАЩЕНИЕ ФИЛЬМА

12.00 Случайный вальс. (Реж. Светлана Проскурина) 1989

14.00 Ленинград. Ноябрь. (Реж. Андреас Шмидт, Олег Морозов). 1990

16.00 Трудно первые сто лет (2 серии). (Реж. Виктор Аристов). 1988

27 июня

РЕТРОСПЕКТИВА: ВОЗВРАЩЕНИЕ ФИЛЬМА

12.00 Кикс. (Реж. Сергей Ливнев). 1991

14.00 Панцирь. (Реж. Игорь Алимпиев) 1990

16.00 Жертва для императора. (Реж. Роза Орынбасарова) 1991

18.00 Пустыня. (Реж. Михаил Кац) 1991

28 июня

РЕТРОСПЕКТИВА: ВОЗВРАЩЕНИЕ ФИЛЬМА

12.00 Секрет виноделия. (Реж. Андрей Черных) 1994

14.00 Принципиальный и жалостливый взгляд. (Реж. Александр Сухочев). 1996

16.00 Программа новых анимационных фильмов

Колыбельные мира. Еврейская. (Реж. Анна Самойлович),

Украинская. (Реж. Анна Самойлович),

Чукотская. (Реж. Елизавета Скворцова),

Африканская. (Реж. Елизавета Скворцова) 12 мин

Князь Владимир. (Реж. Юрий кулаков), 78 мин

 

18.00 Программа новых документальных фильмов

Свято. (Реж. Виктор Косаковский), 33 мин

Ангело-почта. (Реж. Олеся Фокина), 52 мин

29 июня

12.00 Программа новых анимационных фильмов

Город. (Реж. Петр Бронфин), 10 мин

Добрыня Никитич и Змей Горыныч. (Реж. Илья Максимов), 90 мин

14.00 Программа новых анимационных фильмов

Мультипотам. 26 мин (Реж. Дмитрий Наумов, Наталия Рысс, Диана Синеокая, Светлана Хлыстова, Сергей Ромашкин, Михаил Лисовой).

Лабиринт Циклопа. (Реж. Александр Горленко), 14 мин

Лу. Рождественская история. (Реж. Вера Токарева), 10 мин

Мать и музыка. (Реж. Юлия Аронова), 13 мин

О чем не знал дедушка. (Реж. Диляра Сильницкая), 12 мин

Признание в любви. (Реж. Дмитрий Геллер), 13 мин

16.00 Программа новых документальных фильмов

Блокада. (Реж. Сергей Лозница) 52 мин

Гражданское состояние. (Реж. Алина Ружницкая), 29 мин.

 

18.00 Программа новых документальных фильмов

А с детьми — шестеро. (Реж. Александр Малинин) дебют, 69 мин.

Степь. (Реж. Антон Уткин), дебют, 27 мин.

 

30 июня

12.00 Программа новых документальных фильмов

Черный кот и другие. (Реж. Антон Эйснер), 20 мин.

Гладий. Возвращение. (Реж. Мирослав Хорошун) дебют, 28 мин

Сам себе царь. (Реж. Светлана Старостина), дебют, 39 мин

14.00 Программа новых документальных фильмов

Лиза. (Реж. Павел Фаттахутдинов), дебют, 39 мин

Каникулы. (Реж. Марина Разбежкина), 52 мин.

16.00 Программа новых анимационных фильмов

Ну, погоди! Вып. 19, 20 (Реж. Алексей Котеночкин), 20 мин

Гора самоцветов. Большой Петух. (Реж. Сергей Гордеев), 13 мин

Гора самоцветов. Ворон-обманщик. (Реж. Андрей Кузнецов), 13 мин

Гора самоцветов. Злыдни. (Реж. Степан Коваль), 13 мин

Гора самоцветов. Лиса и дрозд. (Реж. Наталья Чернышева), 13 мин

Гора самоцветов. Ловись рыбка. (Реж. Ирина Смирнова), 13 мин

 

18.00 Программа новых анимационных фильмов

Гора самоцветов. Не скажу! (Реж. Эдуард Назаров), 13 мин

Гора самоцветов. Непослушный медвежонок. (Реж. Наталия Березовая), 13 мин

Гора самоцветов. Петр и Петруша. (Реж. Юрий Пронин), 13 мин

Гора самоцветов. Птичья нога. (Реж. Владислав Байрамгулов), 13 мин

Гора самоцветов. Соловей. (Реж. Инина Колюкова), 13 мин

Гора самоцветов. Шиш. (Реж. Марина Карпова), 13 мин

Смешарики. Думают ли о вас на звездах. Страшилка для Нюши.

Танцор диско. (Реж. Денис Чернов), 20 мин

1 июля

12.00 Программа новых анимационных фильмов

Продается сивая лошадь. (Реж. Милана Федосеева), 13 мин

Про козла и барана. (Реж. Сергей Глаголев), 13 мин

Про лысую принцессу. (Реж. Софья Кравцова), 14 мин

Шерлок Холмс и доктор Ватсон. (Реж. Александр Бубнов), 18 мин

Эволюция Петра Синцова. (Реж. Андрей Соколов), 13 мин

Вовка и совесть. (Реж. Владимир Чернов, Сергей Шамрай), 14 мин

14.00 Программа новых документальных фильмов

Собиратели теней. (Реж. Мария Кравченко), дебют, 52 мин

День милиции (Реж. Елена Ласкари), дебют, 44 мин

16.00 Программа новых анимационных фильмов

Хеломские обычаи. (Реж. Ирина Литманович), 5 мин

Буатель. (Реж. Алексей Демин), 11 мин

Васана. (Реж. Мария Степанова), 5 мин.

Звездная сказка. (Реж. Алексей Почивалов), 8 мин

Как Хома и Суслик не разлучались. (Реж. Алексей Штыхин), 13 мин

Капитанская дочка. (Реж. Екатерина Михайлова), 28 мин

Осторожно, двери открываются.(Реж. Анастасия Журавлева), 5 мин

Туннелирование. (Реж. Иван Максимов), 5 мин

18.00 Программа новых документальных фильмов

Вода. (реж. Анастасия Попова), 81 мин

БЕЛЫЙ ЗАЛ

СПЕЦИАЛЬНЫЕ СОБЫТИЯ

26 июня. 19.00

ПОРТРЕТ ПОЛИТИКА НА ФОНЕ ЭПОХИ.

Фильм Андрея КОНЧАЛОВСКОГО

«Бремя власти. Гейдар Алиев»

27 июня. 19.00

К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ РЕЖИССЕРА ИГОРЯ САВЧЕНКО

28 июня. 19.00

К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ РЕЖИССЕРА РОМАНА КАРМЕНА

КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ (фойе Белого зала)

26 июня

15.00

Дискуссионный клуб.

Круглый стол: «Куда „уходят“ фильмы? Судьба кинолент вне рекламы и проката».

28 июня

15.00

Дискуссионный клуб.

Круглый стол: «Бокс-офис и рейтинг: можно ли в цифрах измерить качество?».

29 июня

15.00

Дискуссионный клуб.

Круглый стол: «От „чернухи“ к „глянцу“. Образ России в кино нового времени».

 

30 июня

15.00

Дискуссионный клуб.

Круглый стол: «Как продавать кино в России?».

В рамках XXVIII ММКФ в Доме кино с 24 июня по 1 июля 2006 года пройдут ставшие уже традиционными Российские кинопрограммы, которые являются своего рода отражением образа межфестивального киногода, позволяют выявить новые направления и тенденции в современном отечественном кинопроцессе. Среди лент, которые будут показаны в Российских кинопрограммах, есть абсолютные премьеры — картины, которых ранее никто, кроме самих создателей, не видел, такие как «Игра в шиндай» Андрея Разумовского, «Ненормальная» Александра Глобина, «Червь» Алексея Мурадова (принятый в основную конкурсную программу VVRA) и др, а есть фильмы, уже успевшие громко о себе заявить — 977 Николая Хомерики, показанный на Каннском фестивале, Изображая жертву (реж. Кирилл Серебренников), получивший Гран-при Кинотавра, Мне не больно (реж. Алексей Балабанов), награжденный призами за лучшую мужскую и женскую роль, Связь (реж. Авдотья Смирнова), отмеченный на том же Кинотаваре как лучший дебют года.

За год появилось множество картин, которые уже успели прогреметь в прокате, и сегодня это, быть может, становится причиной их отсутствия в программе (хотя бы потому, что имеет смысл дать шанс встречи со зрителем тем лентам, которые, очевидно, не рассчитаны на столь счастливую прокатную судьбу, какая состоялась у «9 роты», «Дневного дозора» или «Питера FM»).

Нынешний киногод в качестве главного сюрприза преподнес фактическое удвоение объемов кинопроизводства в стране, целый ряд громких премьер (в том числе и на фестивале «Кинотавр», и, главное, некий намек на смену ориентиров.

То есть, по-прежнему растет доля так называемого «репертуарного кино» — того, которое не претендует на решение особых художественных задач (что бы об этом ни думали сами создатели фильмов этой категории), но ставит вполне нормальную и достойную уважения задачу привлечения массового зрителя в кинозал на российские ленты. Это могут быть картины разных профессиональных достоинств, снятые в различных жанровых параметрах; различна и сама степень их успешности в прокате, зависящая зачастую от внешних факторов куда больше, чем от собственных достоинств произведения. Впрочем, есть и новое (вернее, хорошо забытое старое) модное веяние в этом процессе. Я имею в виду явную усталость сегодняшнего российского кино от гламура, от «красивой жизни» на экране (про зрителя не знаю, но хотелось бы верить, что устал и он).

Еще совсем недавно наше кино могло пробудить в массе зрителей серьезный комплекс неполноценности: люди в том кино были, конечно, не всегда вполне счастливые и удачливые, но уж больно ухоженные и нарядные, перепутавшие, как грудные младенцы, день с ночью (то есть, днем — спят, а ночью как раз наоборот); они работали где-то за кадром (но в очень престижных местах — в шоу бизнесе, на ТВ, на подиумах и т. д.). Их ужасные душевные муки были страшно далеки от обыденности, ибо пересказ любого из тех сюжетов мог начинаться словами «всего полно»: всего полно, а ребенка родить — никак; всего полно, а настоящей большой любви нету; всего полно, а цель в жизни утрачена.

В нынешней программе нового российского кино эта стилистика в чистом виде возникает лишь в одной картине — в «Поцелуе бабочки» Антона Сиверса, известного широкой публике сериалами «Охота на Золушку» и «Сестры». Но в большинстве своем даже заведомо коммерческие кинопроекты, рассчитанные на массовый прокат — «Час пик» Олега Фесенко, «Жулики» Марии Маханько, «Неверность» Евгения Звездакова, «Седьмой день» Кахи Кикабидзе — внутренне позиционируются как «жанровое кино в границах реальности».

Собственно, эти самые «границы реальности» — и есть одна из приметных тенденций сегодняшнего российского кино. Какой бы театр абсурда ни случался в жизни героев, это — абсурд действительности, а не умозрительных авторских построений. В ленте Кирилла Серебренникова «Изображая жертву» центральный персонаж утрачивает чувство реальности в силу профессии: участвуя в следственных экспериментах, он изображает жертву преступления. В конце концов, кто угодно «сдвинется», демонстрируя вживую все то, что рассказывает на следствии преступник… Перевернутая реальность, в которой рефлексия настигает героя не оттого, что он «с жиру бесится», а оттого, что «в миру живет»…

В миру живут и герои ленты Авдотьи Смирновой «Связь». Такую историю менее всего можно было ожидать в качестве режиссерского дебюта «экстремалки» Дуни, автора сценариев самых эпатажных картин Алексея Учителя. И вместо того, чтоб снять кино про какой-нибудь зловредный розыгрыш, про «тайны и обманы» из жизни светочей культуры, вдруг сняла простой и печальный фильм про замкнутый круг в жизни хороших людей. Про ситуацию, из которой нет выхода, потому что «любовь и разлука не ходят одна без другой»…

Пристальный интерес сегодняшней режиссуры к обыкновенной человеческой жизни, с любовными драмами, с взаимным непониманием, с большими и маленькими житейскими радостями и горестями — явная примета «выздоровления» нашего кинематографа, его постепенного возвращения к человеку. Да, возможно такое кино не сулит многомиллионных кассовых сборов. Да, возможно оно не обещает дивидендов на фестивалях класса «А» (а кто и когда вообще нам обещал эти дивиденды со времен «perestroyka & glasnost»?). Но оно, наконец-то, начинает заполнять собою тот душевный вакуум, который образовался в отечественной культуре последнего десятилетия, практически полностью превращенной в бизнес!

К счастью, эти истории не возвращают нас к языковой архаике. Они просто возвращают нас к основам человеческого бытия. И, быть может, потому само название фильма Алексея Балабанова «Мне не больно» выглядит как форма аутотренинга. Быть может и сам фильм хотя бы отчасти таким аутотренингом становится. Мы как-то стали забывать, что одновременно в реальности существуют, почти не смешиваясь, как вода и масло, разные поколения и разные социальные слои. Они живут параллельно, практически не замечая существования друг друга, что вовсе не значит, будто друг от друга они не зависят. И вот — столкнулись. И вот — заметили. И оказалось — это хорошо. Даже если всем грустно. Хотя бы потому, что эту прелестную и пронзительную ноту взяла актриса, которая еще вчера, еще за секунду «до» была олицетворением гламура в нашей жизни — Рената Литвинова.

Впрочем, мы за последние годы отвыкли не только от «человеческого» кино, но и от существования в отечественном кинематографе серьезной философии, от обращения кинематографа к человеческому духу. Все время казалось, что проблемы, которыми в былые времена занимались крупнейшие режиссеры мирового кино, сегодня мало кому интересны. Тем более, что в России вся духовность как-то сама собой вышла из ведения культуры и перешла в ведение церкви. То есть, Достоевский и Тарковский — это, конечно, здорово, но не для сегодняшнего дня. К счастью, опомнились. Воспринимаю это именно как тенденцию, а не как «случай» хотя бы потому, что фильм Павла Лунгина «Остров» финансировался РТР, государственным телеканалом, руководство которого не могло не отдавать себе отчета: проект не принесет денег, не привлечет рекламодателя. Значит, мотивы были иными. Высокими, если угодно.

Лунгин снял кино, которого от него никто не ждал и не мог ждать (заметьте, едва ли не о каждом создателе сегодняшних фильмов приходится это говорить). Это — переход в иное художественное состояние и качество. Фильм глубоко исповедальный, необычный. О грехе, покаянии, искуплении. История человека, совершившего ужасное, и всю оставшуюся жизнь посвятившего раскаянию — в глубоком религиозном смысле слова — вовсе не нуден и не нравоучителен. Он — светел. А главное — в нем нет надрыва и истерики, которые уже стали казаться неотъемлемой чертой христианского фильма.

Фильм «Нанкинский пейзаж» Валерия Рубинчика — метафизический экзерсис о триаде «человек — время — пространство». Попадание человека из мира в мир и из эпохи в эпоху — вполне реально, если он в начале ХХ века работает в Китае, изучая средневековую культуру, а потом попадает в Москву 30-х. И какая из частей собственной жизни — сон — поди угадай. Завораживающая изобразительная культура, превосходные актерские работы и тонкий шелест времени — все лишь для того, чтобы найти ответ на вопрос: «зачем прошла жизнь»? А есть ли он, ответ на этот вопрос?

Постепенно появляются ленты и остросоциальной направленности, заставляющие нас взглянуть на общественные проблемы, которых в жизни мы зачастую стараемся не замечать. «Точка» режиссера Юрия Мороза — лента довольно жестокая. Впрочем, жестоко и явление, о котором повествует картина. И снова: Мороз снял необычное для себя кино. Со времен «Интердевочки», поведавшей миру о чудесной профессии валютной проститутки (помните, сколько анекдотов тогда ходило на эту тему) кино опасалось всерьез прикасаться к этому социальному злу. Мороз решился…

Наособицу здесь фильм Питера Гринуэя «Чемоданы Тульса Люпера. Русская версия». Но мы не сочли для себя возможным пройти мимо столь необычного и выразительного примера международного киносотрудничества, включив работу английского классика в Российскую программу.

Плюс к тому — мощные программы нового документального и анимационного кино, среди которых есть картины совершенно уникальные, практически сенсационные, такие как фильм Андрея Кончаловского «Гейдар Алиев», снятый в рамках телепроекта «Бремя власти». Трудно даже представить себе, как современный маститый художник решился рассказать о судьбе известного политика в тональности, абсолютно выпадающей из сегодняшней манеры ведения подобного рассказа, а убедительность этого рассказа и факты, которыми аргументирована позиция автора фильма, вызывают неподдельное уважение и к центральному персонажу и к самому автору. Уже успел стать сенсацией научно-популярный фильм Анастасии Поповой Вода. Безусловно, украшением программы стали ленты классиков отечественного документального кино — Свято Виктора Косаковского и Блокада Сергея Лозницы. Российские программы предлагают в документальном показе более половины абсолютных премьер, среди которых 7 режиссерских дебютов.

Новая российская анимация представлена как полнометражными анимационными лентами, так и картинами, вошедшими в популярные анимационные циклы, такие как Гора самоцветов, Ну, погоди!, Колыбельные мира, Смешарики и др.

Особо хочется остановиться на ретроспективном показе. Название Возвращение фильма как нельзя более точно отражает суть и смысл нашей ретроспективы. Едва ли не каждая из лент ретроспективы — обладатель множества международных и внутренних фестивальных призов. Однако по различным причинам эти картины даже в своем времени не стали так широко известны профессиональной (не говоря уже о зрительской) аудитории, как того заслуживали. Каждый из этих фильмов вышел в не самое счастливое для себя время и при не самых счастливых обстоятельствах. Авторы их — и «суперзвезды» с мировыми именами, и «режиссеры одного фильма». Среди картин ретроспективы нет «полочных». Но иные из них были выпущены «ограниченным тиражом», другие просто никогда не попадали в прокат. Показанные на кинофестивалях, эти фильмы оказались незаслуженно забыты или полузабыты, подчас растворив в этом «полузабвении» и судьбы своих создателей. Но в каждой из этих картин бьется яркая режиссерская энергетика, они полны свежих (и по сей день свежих!) художественных идей, а философия каждой из лент ретроспективы — несмотря на всю их несхожесть меж собой — абсолютно современна. Именно этими качествами определялся подбор фильмов ретроспективы.

Столетним юбилеям режиссеров Романа Кармена и Игоря Савченко будут посвящены вечера-специальные события.

Всего Российская программа покажет с 24 июня по 1 июля 2006 года 96 фильмов. В программу так же включены четыре круглых стола в рамках дискуссионного клуба, посвященные актуальным проблемам отечественного кино.

Темы

Андрей Петров Светлана Крючкова Андрей Тарковский Людмила Гурченко Кира Муратова Франко Дзеффирелли День Победы Дом кино Бернардо Бертолуччи РосПрограммы ММКФ Крошка-енот Отар Иоселиани Елена Соловей Эва Шикульска Наше кино Лекции Алексей Герман Андрей Звягинцев Иосиф Кобзон Наталья Пушкина Павел Лебешев Илья Авербах Футбол Автор: Марианна Голева Марчелло Мастроянни Карен Шахназаров Римма Маркова Николай Лебедев Федерико Феллини Юрий Павлов Юрий Никулин Игорь Владимиров Олег Стриженов Текст Олег Басилашвили Михаил Козаков БДТ Автор: Юрий Павлов Алиса Фрейндлих Круглый стол Николай Еременко Кинофестивали Блог Фото ТВ Видео Радио Вия Артмане Расписание РосПрограмм Юрий Богатырев Анатолий Эфрос Публичные встречи Авдотья Смирнова Борис Хлебников Публикации в СМИ Коронавирус Квентин Тарантино Пушкин Автор: Ирина Павлова СМИ о нас Мировое кино Ефим Копелян Никита Михалков Алексей Балабанов Георгий Товстоногов Мастерская Первого и Экспериментального фильма   Лариса Гузеева Ленфильм Евгений Леонов

Дом Павловой

Культурно-просветительский проект

Ирина Павлова в Фейсбуке

Страниц в других соцсетях у Павловой нет.

Дом Павловой

Культурно-просветительский проект

Обо мне Павлов О проекте Видео | Лекции
Тексты | Публикации в СМИ | Блог
РосПрограммы ММКФ

Ирина Павлова в Фейсбуке

Страниц в других соцсетях у Павловой нет.

Аккаунты проекта в соцсетях: