Никита Михалков

Когда мне сегодня начинают рассказывать, что хорошее кино, как хорошие дети — рождается только в любви, — меня терзают смутные сомненья.

Я вспоминаю потрясающие фильмы, подлинные шедевры, которые снимались в условиях жесточайшего давления, а на экран выходили сильно порезанными по сравнению с авторской версией. Сегодня, пересматривая «цензурную» и «авторскую» версии одного и того же фильма, нередко вижу неоспоримые преимущества именно цензурной.

Как по мне, — то «Андрей Рублев» и «Мне 20 лет» воспринимаются как намного более гармоничные и цельные, чем «Страсти по Андрею» и «Застава Ильича»…

Я вспоминаю самые прекрасные актерские работы в кино, и нередко обнаруживаю, что именно они рождались во взаимной ненависти режиссера и актера.

В криках Германа и Гурченко друг на друга (с текстами, которые неловко повторять), в том, как тот же Герман садически требовал от Миронова падать в грязь всем лицом, не пытаясь «увернуться».

В стонах Михалкова «Он не понимает, — что ему ни говори!» — про Любшина.

В звенящей взаимной злости Олега Борисова и Владимира Венгерова на «Рабочем поселке».

В тяжелом конфликте Петра Тодоровского с «любимой женщиной механика Гаврилова»…

Я не стану тут напоминать про то, как ненавидел и травил режиссер актера, которого ему навязали «сверху» (а в результате получился актерский шедевр). Как красавицу-актрису поедом ели, загоняя в депрессию, оператор вдвоем с мужем-режиссером! Как актеры нашептывали по углам про молодого режиссера, что «этот дебил сам ничего не умеет, и мне играть не дает!». Как режиссеры общались с исполнителями центральных ролей строго через ассистента: «Передайте этой звезде, чтоб перестал скалиться, можно же одними углами губ улыбнуться?!». Или «Как его снимать, если он вечно опухший? Или он так разожраться успел за неделю?!«… Или когда оператор при актрисе кричит режиссеру: «Где ты такое лицо нашел — оно у нее с любой точки кривое!».

Много всякого бывало.

Такие страсти кипели за кадром, что автоматически выплескивались и на экран…

И потом эти лица, выжженные личной закадровой болью и обидой, оставались на пленке на века.

Ныне в кино всё чаще царит взаимная «зона комфорта», сплошные любовь и дружба, никакого морального насилия, и уж, спаси Бог — физического, типа оплеухи Кончаловского Беате Тышкевич, которая никак не могла заплакать.

Не берусь судить о том, что правильно, а что нет (не хочу вступать на скользкий путь разговоров о насилии и ненасилии), знаю только, что это всё благолепие, увы, отпечатывается на экране спокойной сытостью актерских лиц…

Я не понимаю, как, — но я всегда отчетливо вижу разницу между человеком, заплакавшим на экране при помощи «слезоточивого карандаша» или на голой технике, и человеком, заплакавшим от пережитого чувства, от накопившегося собственного страдания или обиды.

Это слезы разного вида и цены.

Не утверждаю, что так было всегда и повсюду.

Просто, кино — штука страшно жестокая, если делать его всерьез и по гамбургскому счету, без непрерывного исполнения арии кукушки и петуха.

А его «подобрение» и закадровая гуманизация нередко оборачивается утратой «энергии страдания», той степени внутренней пронзительности, которая стрелой летела с экрана в зрительный зал…

Все-таки русская актерская школа очень психозатратная, и это всегда было видно. А теперь мы пошли по западному пути, но иностранцы технически куда более оснащены, и могут себе позволить не так тратиться, как наши. А наши не имеют жесточайшей, безжалостной западной выучки, ремеслу практически не обучены (в отличие, например, от Комаки Курихары, которая могла заплакать любым глазом по первому требованию режиссера, уточнив при этом, — слёзы должны быть редкие и крупные, или течь струёй).

Но и тратиться всерьез уже не умеют и не хотят.

Тяжелая затратность актерской профессии в России сегодня уже почти сошла на нет. Институт агентов-защитников свел почти на ноль фактор режиссерской жестокости к актеру, а, вместе с ней, зачастую, и подлинность чувства на экране.

Вот и получаем на экране нахмуренные лобики и сведенные бровки вместо подлинной боли…

20 АПРЕЛЯ

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

ДЕНЬ КИНО РЕГИОНОВ РОССИИ

13.00 КЭРЭЛ (реж. Валентин Макаров), 2017, 98 мин

16.00 НАШЛА КОСА НА КАМЕНЬ (реж. Анна Крайс) , 2017, 79 мин

19.30 НЕПРОЩЕННЫЙ (реж. Сарик Андреасян), 2018, 105 мин

ЦЕРЕМОНИЯ ОТКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 40 ММКФ

 

БЕЛЫЙ ЗАЛ

ДЕНЬ КИНО РЕГИОНОВ РОССИИ

15:00 ОТ СЕРЕЖИ ОДНИ НЕПРИЯТНОСТИ (реж. Софья Федотова) 2018, 15 мин (Екатеринбург)

15.000 км (реж. Анна Макарова) 2018, 22 мин (Тольятти)

17:30 ПЕРЕЕЗД (реж. Вадим Френкин) 2018, 31 мин (Самара)

СЛЕЗЫ ЛЕНИНА (реж. Илона Гайтян) 2018, 23 мин (Екатеринбург)

СЕТИ ДЛЯ ЙЕТИ (реж. Андрей Митёшин) 2018, 25 мин (Брянск)

ОСИРОТЕЛЫЙ (реж. Рустем Шайхутдинов) 2018, 21 мин (Уфа)

МОИ БЫВШИЕ (реж. Фирюза Федосова) 2018, 14 мин (Челябинск)

ГРАНЬ (реж. Альфия Шакирзянова) 2018, 12 мин (Казань)

20:00 Z (реж. Василий Сигарев) 2017, 17 мин (Екатеринбург)

ПРЕДСТАВЬ (реж. Ильшат Рахимбай) 2018, 15 мин (Казань)

ЛЮБА (реж. Юлия Мельникова) 2018, 13 мин (Омск)

ЮШКА (реж. Лолита Наранович) 2018, 19 мин (Санкт-Петербург)

DEAD/LINE (реж. Герман Полозов) 2018, 15 мин (Воронеж)

ЗЕМЛЯ (реж. Максим Шкурин, Ринат Ташимов, Алена Тремазова) 2018, 15 мин (Екатеринбург)

БЛУДНЫЙ СЫН (реж. Оксана Синчугова) 2018, 19 мин (Казань)

 

МАЛЫЙ ЗАЛ

ДЕНЬ КИНО РЕГИОНОВ РОССИИ

14.00 Новая российская анимация

СНЕЖНАЯ КОРОЛЕВА-3: ОГОНЬ И ЛЁД (реж. Алексей Цицилин) 86 мин

16.30 Новое документальное кино

+160 (реж. Вадим Овчинников, артур Погосян, Ирина Третьякова) 40 мин (Екатеринбург)

ДЫМ ОТЕЧЕСТВА (реж. Алексей Погребной) 69 мин (Вятка)

ГДЕ ТЫ РОДИЛСЯ (реж. Карл Боц, Дмитрий Щеглов) 13 мин (Узбекистан) УЕХАТЬ ОСТАТЬСЯ (реж. Павел Фаттахутдинов) 25 мин (Екатеринбург) Общая продолжительность сеанса 147 мин

19.30 Новое документальное кино

ЭЛЕКТРИЧЕСТВО (реж. Вениамин Тронин) 26 мин (Глазов)

СТАРИКИ (реж. Евгений Соломин) 60 мин (Новосибирск)

СТОЛЕТИЕ (реж. Владимир Эйснер) 55 мин (Новосибирск)

Общая продолжительность сеанса 141 мин

 

21 АПРЕЛЯ

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

16.00 ДВИЖЕНИЕ ВВЕРХ (реж. Антон Мегердичев) , 2017, 134 мин

19.30 ОПАСНЫЕ ТАНЦЫ (реж. Екатерина Двигубская) 2018, 87 мин

 

БЕЛЫЙ ЗАЛ

РЕТРОСПЕКТИВА «ММКФ-40! РОССИЙСКИЕ ФИЛЬМЫ-ПРИЗЕРЫ МОСКОВСКОГО МЕЖДУНАРОДНОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ»

15.00 ОДНАЖДЫ В ПРОВИНЦИИ (реж. Екатерина Шагалова), 2008, 112 мин

17.30 ТЕГЕРАН 43 (реж. Александр Алов, Владими Наумов) , 1980, 150 мин

20.00 ПЕГИЙ ПЕС, БЕГУЩИЙ КРАЕМ МОРЯ (реж. Карен Геворкян) , 1990, 132 мин

 

МАЛЫЙ ЗАЛ

14.00 Новая российская анимация

СКАЗ О ПЕТРЕ И ФЕВРОНИИ (реж. Юрий Кулаков) 78 мин

16.30 Новое документальное кино

НАДЕЖДА (реж. Светлана Быченко) 56 мин

ВОТ МОЯ ДЕРЕВНЯ… (реж. Дмитрий Конюшенко, Наталья Иванова) 52 мин ЗВЕЗДНОЕ ЭХО МИХАИЛА ГРОМОВА (реж. Евгений Богатырев, Николай Малецкий) 47 мин

Общая продолжительность сеанса 155 мин

19.30 Новое документальное кино

ВЕК ЮРИЯ ЛЮБИМОВА (реж. Карина Сатлыкова, Валерий харченко) 60 мин

МОЗГ ВТОРАЯ ВСЕЛЕННАЯ (реж. Юлия Киселева) 90 мин

Общая продолжительность сеанса 150 мин

 

22 АПРЕЛЯ

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

13.00 ЛЕД (реж. Олег Трофим), 2017, 118 мин

16.00 ААРТЫКТАР (РАСПУТЬЕ) (реж. Прокопий Федоров), 2017, 73 мин

19.30 НЕВОД (реж. Александра Стреляная), 2017, 75 мин

 

БЕЛЫЙ ЗАЛ

РЕТРОСПЕКТИВА «ММКФ-40! РОССИЙСКИЕ ФИЛЬМЫ-ПРИЗЕРЫ МОСКОВСКОГО МЕЖДУНАРОДНОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ

15.00 ПУТЕШЕСТВИЕ С ДОМАШНИМИ ЖИВОТНЫМИ (реж. Вера Сторожева), 2007, 97 мин

17.30 ВАССА (реж. Глеб Панфилов) , 1983, 138 мин

20.00 ЭТО СЛАДКОЕ СЛОВО СВОБОДА (реж. Витаутас Жалакявичюс), 1972, 163 мин

 

МАЛЫЙ ЗАЛ

14.00 Новая российская анимация

ФИКСИКИ. БОЛЬШОЙ СЕКРЕТ (реж. Василий Бедошвили, Андрей Колпин, Иван Пшонкин) 78 мин

16.30 Новое документальное кино

А КАКОЙ ТЫ (реж. Анастасия Штандке) 7 мин

БРИЛЛИАНТЫ ДЛЯ МОИХ МУРАВЬЕВ (реж. Виленкина Екатерина) 16 мин

ЭСКИЗ ¾ (режиссер Даниил Бондарь, Сергей Шульга) 29 мин

ИЗМЕРИТЕЛЬ УДАЧИ (реж. Дмитрий Завигельский) 40 мин

ЗАБЕГ (реж. Сергей Русаков) 39 мин

Общая продолжительность сеанса 131 мин

19.30 Новое документальное кино

ЕДА ПО-СОВЕТСКИ (реж. Борис Караджев) 52 мин

ВОСТОЧНЫЙ ФРОНТ(реж. Андрей Осипов) 60 мин

АЛЕКСЕЙ ОКТЯБРИНОВИЧ (реж. Дарья Иванкова) 40 мин

Общая продолжительность сеанса 152 мин

 

23 АПРЕЛЯ

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

13.00 СОКРОВИЩА ЕРМАКА (реж. Олег Денисов), 2017, 92 мин

16.00 ЖИЛИ — БЫЛИ (реж. Эдуард Парри), 2017, 88 мин

19.30 ДЕНЬ ДО… (реж. Александр Котт, Владимир Котт, Борис Хлебников, Александр Карпиловский), 2016, 97 мин

 

БЕЛЫЙ ЗАЛ

15.00 СВОИ (реж. Дмитрий Месхиев), 2004, 105 мин

17.30 ПОСЕТИТЕЛЬ МУЗЕЯ (реж. Константин Лопушанский) , 1989, 136 мин

20.00 ИДИ И СМОТРИ (реж. Элем Климов), 1985, 136 мин

 

МАЛЫЙ ЗАЛ

14.00 Новая российская анимация

ТРИ БОГАТЫРЯ И ПРИНЦЕССА ЕГИПТА (реж. Константин Феоктистов) 75 мин

16.30 Новое документальное кино

МОСТ (реж. Анна Драницына) 41 мин

ЖИЗНЬ С БАКТЕРИЯМИ (реж. Станислав Ставинов, Андрей Тимощенко) 53 мин

СЕСТРЫ (реж. Настя Кузякова) 25 мин

МОЁ СЕЛО РЯБИНА (реж. Тофик Шахвердиев) 34 мин

Общая продолжительность сеанса 152 мин

19.30 Новое документальное кино

ПОБЕДА (реж. Ирина Васильева, Александр Радов) 57 мин

ВОВАНИНА (реж. Наталья Назарова) 70 мин

СОЗВУЧИЕ (реж. Наталья Кононенко) 40 мин

Общая продолжительность сеанса 167 мин

 

24 АПРЕЛЯ

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

13.00 PITER BY КАСТА (реж. Алексей Соболев) 2017, 59 мин

16.00 БАБИЧ (реж. Булат Юсупов), 2017, 98 мин

19.30 ДОВЛАТОВ (реж. Алексей Герман-мл.), 2018, 126 мин

 

БЕЛЫЙ ЗАЛ

15.00 ЧИСТОЕ НЕБО (реж. Григорий Чухрай), 1961, 106 мин

17.30 — 20.00 ЖУРНАЛИСТ (реж. Сергей Герасимов) 1967, 191 мин

 

МАЛЫЙ ЗАЛ

14.00 Новая российская анимация

УРФИН ДЖЮС И ЕГО ДЕРЕВЯННЫЕ СОЛДАТЫ (реж. Федор Дмитриев, Дарина Шмидт, Владимир Торопчин) 87 мин

16.30 Новое документальное кино

ПОСЛЕДНИЙ ПАРАД БЕЗЗАВЕТНОГО (реж. Татьяна Скабард) 39 мин.

ПРИХОДИ СВОБОДНЫМ (реж. Ксения Охапкина) 50 мин

БАБУШКА (реж. Людмила Бычкова) 26 мин

Общая продолжительность сеанса 120 мин

19.30 Новое документальное кино

КЛАСС (реж. Светлана Астрецова) 52 мин.

ПОСЛЕДНИЙ ВАЛЬС (реж. Юлия Бобкова) 80 мин.

Общая продолжительность сеанса 132 мин.

 

25 АПРЕЛЯ

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

13.00 СЕЛФИ (режиссер Николай Хомерики) 2018, 112 мин

16.00 ИВАНОВ (реж. Дмитрий Фалькович) 2018, 75 мин

19.30 ТРЕНЕР (режиссер Данила Козловский) 2018, 135 мин

ЦЕРЕМОНИЯ ЗАКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 40 ММКФ

 

БЕЛЫЙ ЗАЛ

15:00

РЕТРОСПЕКТИВА «КОГДА МАСТЕРА БЫЛИ МОЛОДЫ…»

НОЧЛЕГ. ПЯТНИЦА (реж. Николай Лебедев) 1991, 30 мин

МЯСО (реж. Вячеслав Росс) 2003, 15 мин

ПУГАЛО (реж. Александр Котт) 2000, 15 мин

ДВЕРЬ (реж. Владимир Котт) 2004, 19 мин

СПАСИТЕЛЬНЫЙ ТОННЕЛЬ (реж. Борис Хлебников) 2009, 9 мин

Итого: 88 мин

17:30

РЕТРОСПЕКТИВА «КОГДА МАСТЕРА БЫЛИ МОЛОДЫ…»

ШУТОЧКА (реж. Андрей Смирнов) 1962, 17 мин

ИЗ ЛЕБЯЖЬЕГО СООБЩАЮТ (реж. Василий Шукшин) 1960, 32 мин

ОСТАНОВИТЕ ПОТАПОВА (реж. Вадим Абдрашитов) 1974, 29 мин

НЕСКЛАДУХА (реж. Сергей Овчаров) 1979, 30 мин

Итого: 108 мин

20:00

РЕТРОСПЕКТИВА «КОГДА МАСТЕРА БЫЛИ МОЛОДЫ…»

СПОКОЙНЫЙ ДЕНЬ В КОНЦЕ ВОЙНЫ (реж. Никита Михалков) 1970, 38 мин

УБИЙЦЫ (реж. Андрей Тарковский, Александр Гордон, Михаил Бейку) 1956, 19 мин

МАЛЬЧИК И ГОЛУБЬ (реж. Андрон Кончаловский, Евгений Осташенко)1961, 20 мин

ШИРЕ ШАГ, МАЭСТРО (реж. Карен Шахназаров) 1975, 15 мин

Итого: 92 мин

 

МАЛЫЙ ЗАЛ

14.00 Новая российская анимация

А КАК НАШИ КОСМОНАВТЫ (реж. Галина Голубева) 7 мин

МАРШРУТКА (реж. Татьяна Ильина) 7 мин

БЕСКОНЕЧНАЯ ТАКСА (реж. ВИктория Привалова) 3 мин

ВИВАТ, МУШКЕТЁРЫ! (реж. Антон Дьяков) 6 мин

ДОБРОЕ СЕРДЦЕ (реж. Евгения Жикрова) 5 мин

ДЕДУШКА ОХ, РУБАХА В ГОРОХ (реж. Сергей Ромашкин) 4 мин

ЛЕНТЯЙКА ВАСИЛИСА (Реж. Марина Карпова) 13 мин

ВАЛЕМОН (реж. Мария Степанова) 9 мин

ЖИЛ-БЫЛ ДОМ (реж. Светлана Андрианова) 5 мин

ОСТАНОВКА (реж. Нина Бисярина) 7 мин

ПРОПАЖА (реж. Евгения Хазиханова) 5 мин

ТИХИЙ УЖИН БЕЗ СОЛИ (реж. Светлана Разгуляева) 10 мин

Общая продолжительность сеанса 81 мин

16.30 Новое документальное кино

МНЕ 20 (реж. Екатерина Мамонтова) 45 мин

ВЕРЕВКА (реж. Сергей Фирсов, Сергей Лынков) 80 мин

Общая продолжительность сеанса 125 мин

19.30 Новое документальное кино

СЫН ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ (реж. Сергей Поздняков) 26 мин

НАБЛЮДАЯ ЗА ПОЛЕТОМ МЫСЛИ (реж. Владимир Герчиков) 78 мин

ПЕТЬ (реж. Ольга Сазанова (Короткая) 53 мин

Общая продолжительность сеанса 157 мин

 

26 АПРЕЛЯ

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

13.00 ТЕНЬ (реж. Дмитрий Светозаров) 2017, 107 мин

15.00 БАБИЧ (реж. Булат Юсупов), 2017, 98 мин (дополнительный показ)

70!

27 сентября исполнилось 70 лет Игорю Клебанову.

Я написала к его юбилею текст в «СКН», но там ПДФ, поэтому ссылку на статью дать не могу.

Публикую здесь.

 

КЛАССИК

С оператором Игорем Клебановым я познакомилась накануне его триумфа.

Ровно 20 лет тому назад, в конце лета 1996 года, на фестивале Киношок было много разнообразных интересных программ, огромное количество замечательных кинематографистов и не кинематографистов, и — последний шанс в этом году ухватить солнца и моря. И казалось, что ничего страшного не случится, если пару-тройку фильмов конкурсной программы я пропущу.

Среди «намеченных к прогулу» была и картина Андрея И «Научная секция пилотов».

Я видела предыдущий фильм режиссера, это было «не моё» кино.

Но почти незнакомый человек — оператор фильма Игорь Клебанов — был очень настойчив: «Это обязательно надо посмотреть». Я тогда еще не знала всей меры настойчивости Клебанова, поэтому легкомысленно кивнула головой, в твердой уверенности, что в нужный момент улизну, просочусь между пальцев. Но в день просмотра Клебанов начал «пасти» меня с обеда. И улизнуть не удалось.

Сказать, что я полюбила фильм — было бы преувеличением. Но этот фильм, без сомнений, поразил меня. И прежде всего — невероятным уровнем изобразительной культуры, кучей профессиональных открытий и неожиданных решений, тем, как именно изображением выстраивалась атмосфера нереальной жути, чьего-то страшного, хладнокровного подглядывания из-за кадра за всем происходящим. Да и само происходящее было снято так… В общем, столько мерзкого и копошащегося на сверхкрупном плане я никогда не видела. И в этом тоже было нечто жуткое и завораживающее, что не позволяло отвести глаз от экрана, как бы ни хотелось…

Изумлению моему не было предела.

Клебанов был оператор, много снимавший, это была его семнадцатая полнометражная картина (а с учетом того, что к тому времени Клебанов был и оператором многосерийного и многофигурного отечественного блокбастера «ТАСС уполномочен заявить» — фильмография его смело могла сразу удваиваться). И ничего похожего на этот прорыв в киноизобразительной культуре я в его работах прежде не видела. В операторском цехе в ту пору у меня были совсем другие кумиры — Вадим Юсов и Павел Лебешев, Георгий Рерберг и Леонид Калашников, Дмитрий Долинин и Александр Княжинский…

У Клебанова тогда была репутация грамотного, мастеровитого, ведущего оператора студии им. Горького, уважаемого в профессиональном цехе — но не великого. И вот — неизвестно откуда — прямо на моих глазах произошло рождение выдающегося художника.

… Клебанов на выходе стоял белый, как мел. Поздравляя его, я даже не понимала, как высоки для него были ставки. Ему было 50, он должен был в тот момент стать Президентом Гильдии кинооператоров России, у него было всё — кроме большого признания. Возглавить Гильдию без такого признания он не считал для себя возможным.

После просмотра этой картины я была готова поручиться — что приз будет его. Просто потому, что ни один зрячий человек (включая уважаемое жюри) не мог не заметить некоторого однообразия «операторского ландшафта» в кино: все уже умели снимать красиво, эффектно, с использование разнообразных технических приспособлений, с применением мирового опыта.

А в киноизображении — как нигде — важно детское любопытство: «А если попробовать сделать вот так — что получится?».

Вместе с исчезновением этого любопытства сразу исчезают и художественные, визуальные открытия. И на тот момент Клебанов с «Научной секцией» такой был один. Он и получил приз фестиваля за лучшую операторскую работу.

Подтверждение правильности выбора «Киношока» не заставило себя ждать: в тот же год Клебанов за эту работу был награжден премией «Ника».

Я именно после этого внимательно изучила всю предыдущую фильмографию Клебанова в поисках истока вот этой творческой — нет, даже не смелости — а «пацанской» лихости, чуть ли не на грани нахальства. Этой жажды придумывать и изобретать каждую секунду в каждом кадре.

И не нашла истока. Но нашла другое. Я к тому времени привыкла, что у каждого выдающего оператора есть свой фирменный набор приемов, «свой почерк», который, возможно, не различишь с первого кадра, но уж, всяко, к концу фильма и без титров угадаешь имя оператора с довольно высокой точностью.

И вот этого-то фирменного почерка у Клебанова не было. Он, как вода, принимал форму сосуда, в который его «наливали». Каждый раз он работал на общий замысел и стиль фильма, принимал его «окраску» как хамелеон. И, возможно, именно из-за этого отсутствия ярко выраженной авторской составляющей фотографии Игоря Клебанова у него буквально с первых шагов была репутация мастера. А вот репутации серьезного большого художника ему пришлось ждать довольно долго.

Хотя путь им был проделан просто поразительный.

Сын Семена Семеновича Клебанова, одного из классиков редакторского цеха киностудии им. Горького, человека, «открывшего» имена множества крупных кинодраматургов, работавшего с известными кинорежиссерами, Игорь, разумеется, вполне мог бы поступить на куда более престижный в тот момент сценарный или даже режиссерский факультет ВГИКа. Но он, с подросткового возраста занимавшийся в фотокружке, а потом «прошедший ногами» съемочную площадку от самых низов, хотел быть именно тем, кем и стал — оператором.

Мало кто знает, что первым режиссером-постановщиком, с которым Клебанов — еще в студенческую пору — начал работать как профессиональный оператор, был студент режиссерского факультета Никита Михалков, пригласивший его снимать сначала свою курсовую короткометражку «Девочка и вещи», а затем и диплом — «А я уезжаю домой».

С Клебановым в советскую пору работали такие режиссеры, как Яков Сегель и Владимир Роговой, Владимир Грамматиков, Борис Григорьев, Владимир Фокин.

А в постсоветскую эпоху он довольно быстро и сам стал классиком: «Водитель для Веры» Павла Чухрая, «Превращение» Валерия Фокина, «Дикарка» Юрия Павлова, «Займемся любовью» Дениса Евстигнеева, «Мираж» Тиграна Кеосаяна — фильмы, которые делают честь операторскому искусству.

Близко мы познакомились и подружились во время съемок фильма «Дикарка» моего мужа Юрия Павлова, когда жили веселой прекрасной компанией в экспедиции в Щелыково. Я тогда имела возможность наблюдать, как работает Клебанов.

Какой он вредный и придирчивый, как начинает трястись от раздражения, если кто-то опаздывает на площадку хоть на минуту, как может своим брюзжанием вымотать нервы всему живому, если что-то не то с погодой, со светом, с движением в кадре.

Но зато как счастлив, если получается задуманное! И, будучи уже признанным мастером, буквально как школьник, радуется каждой находке. Вот, лицо, высвеченное «пополам», вот красненькая букашка, ползущая по коричневому стволу, вот панорама, снятая одним куском с внутрикадровым движением — и Клебанов сияет и любит весь мир.

Он сегодня — Народный артист России, снявший около 50 фильмов; в его «коллекции» — самые престижные профессиональные премии: «Ника», «Золотой овен», «Белый квадрат»…

20 лет он возглавляет Гильдию кинооператоров России, и за время его президентства и без того высокий престиж профессии был поднят еще выше благодаря организованной 13 лет назад кинопремии «Белый квадрат», уровень которой операторский цех с Клебановым во главе тщательно поддерживает все эти годы.

Он — один из самых дотошных преподавателей ВГИКа: не просто профессор и Мастер курса, а человек, строжайше хранящий высокий стандарт профессионализма своих выпускников.

И вот сегодня, когда Игорь Семенович Клебанов отмечает свое 70-летие, он не просто признанный мэтр, а один из самых востребованных операторов страны. По-прежнему вредный и въедливый, по-прежнему любопытный и изобретательный, по-прежнему умеющий радоваться как мальчишка — удачному кадру, удачной работе ученика, признанию коллег, да и просто — радоваться жизни!

Важное качество для классика!

Никите Михалкову завтра 70.

Завтра лента заполнится славословиями и поношениями, и я не хочу, чтоб этот мой текст затерялся среди них.

Это — не поздравление с юбилеем (раньше срока не поздравляют).

Это просто мое личное воспоминание. Подчеркиваю: личное, ни на какую объективность не претендующее.

Тем паче, что я отказалась писать в газету официальную статью, посвященную юбилею Никиты.

Объяснила редактору, что мне не нравятся его последние произведения, что писать про них плохо к юбилею — не очень удачная идея, а сделать вид, будто их и не было — идея не просто неудачная, а и оскорбительная.

А мне этого не хотелось.

Несколько дней тому назад, на концерте, я оказалась рядом со старым другом, который, после объятий и поцелуев, после рассказов о детях, бедах и болезнях, хохотнул: «Сама-то как поживаешь, михалковское отродье?!».

Ну, поржать-то поржали, конечно, а на самом деле подумалось: я, и вправду, с Михалковым — пусть и не в самом тесном контакте — а всё-таки много лет работаю. А знакома я с Никитой страшно сказать, сколько…

И язык у меня стервозный, без привязи, и характер скверный, и, тем не менее, за эти все годы по отношению к себе мне его не в чем было упрекнуть: не видела я от него зла, а добро — видела.

Как-то после «Жмурок» спрашивала Лёшу Балабанова: ну, как тебе с Никитой-то работалось (а на Лёшины фильмы, было дело, Михалков, в начале своей карьеры председателя СК, сильно наезжал).

Лёша тогда мне сказал: «А знаешь, он хороший мужик-то оказался!».

Я немедленно вспомнила, как когда-то, после нескольких лет совместной работы на ММКФ, Никита вдруг мне во время тусовки (еще в ту пору, когда у фестиваля были деньги, и он ежегодно давал небольшой прием в честь Российских программ и российской делегации на ММКФ), сказал: «Ну что, ты теперь хоть стала ко мне получше относиться?».

Я опешила: мне казалось, ему вообще всё равно, кто к нему как относится…

Я это всё к чему: каждый раз, когда на Михалкова идут наезды в демократической прессе или на ФБ, я внутренне сжимаюсь.

И потому, что в этих наездах много неприятной правды, и потому что в этой ситуации мне трудно иметь совсем-то уж независимую позицию (чего греха таить). И вовсе не со страху, что мне что-то за это будет, а просто из чувства человеческой благодарности и уже возникшей человеческой привязанности.

Сегодня вспоминаю, что моё отношение к Михалкову проделало столько и таких невообразимых кульбитов, каких по идее, ни одна психика не выдержит.

И, самое интересное, что почти столько же кульбитов проделало и отношение к нему общества.

Все, кому сегодня «за 30», кто помнит его в дорежиссерскую пору, любили его как одного из самых талантливых и обаятельных актеров своего поколения.

Речь не только про роль, сделавшую его звездой, в фильме «Я шагаю по Москве», а и про серьезные высококлассные актерские работы в «Дворянском гнезде» и в «Станционном смотрителе», в «Шуточке» и «Перекличке», в «Не самом удачном дне».

Хотя, конечно же, лучшие свои роли он сыграл потом — в «Сибириаде» у брата (работа, на мой взгляд, просто гениальная), в «Собаке Баскервилей» у Масленникова, в «Вокзале для двоих» и «Жестоком романсе» у Рязанова, И, конечно, у самого себя — в «Своем среди чужих», в «Неоконченной пьесе», в «Утомленных солнцем».

Актер он совершенно блистательный, и — не знаю, как сейчас — а в былые времена очень многим выдающимся актерам он «ставил» их роли «с голоса»: показывал, как надо.

Я помню времена, когда его любили все.

Его любила и ласкала интеллигенция, его обожала широкая публика.

И было за что.

Каждый его фильм становился событием. И «Свой среди чужих», и «Раба любви», и «Неоконченная пьеса», и «Пять вечеров», и «Обломов», и потрясающая «Родня», и даже «Без свидетелей», хотя мне в той картине как раз и почудился впервые какой-то внутренний перелом.

Его хвалили наперебой, каждому было ясно, что в кинематограф пришел крупный, яркий, самобытный художник.

Двое моих друзей, снимавшиеся у Михалкова — Юра Богатырев и Света Крючкова — говорили о нем с придыханием и восторгом, взахлеб рассказывали про съемки, и у меня от их рассказов захватывало дух, так это было прекрасно…

А потом, в статусе всеобщего любимца, он в 1986-м вышел на трибуну и впервые публично плюнул против ветра, сказав, что сметать в мусор Бондарчука и Кулиджанова — это ребячество.

Только это и сказал. Ничего больше.

Но что тут началось…

Елена Стишова любит говорить про «террор среды». Я тогда своими глазами впервые увидела, как этот террор выглядит, в полный рост.

Не то, чтобы я раньше про этот террор не знала — он всегда был, но меня это не касалось, и мне казалось, что это правильно.

А вот когда «смели в мусор» Никиту, когда его подвергли публичному остракизму и практически в одну секунду выкинули из «приличного общества», это ударило, не скрою

Я была в стане тех, кто выкидывал — неважно, участвовала сама в этом или нет. Там были все мои друзья, с ними и их делами было мое сердце, и я тогда схавала случившееся под лозунгом «Кто не с нами — тот против нас». Впрочем, вру. Участвовала. Хоть и невольно.

Меня аккурат в ту пору просто взбесил фильм «Очи черные», и я разразилась яростной статьёй. Ну, вот не думала я тогда про то, что бить наотмашь человека, по которому и без меня проехались катком, как-то не очень…

Мне потом Рустам Ибрагимбеков, друживший с ним тогда, сказал: «Никита при звуке твоего имени аж клокочет от ненависти!». Я удивилась: неужто, читал? «Читал!».

Михалков надолго исчез с моего горизонта, и казалось, что исчез отовсюду.

А потом появился вновь — с «Ургой».

До этого мы были знакомы, были «на ты», раскланивались, останавливались поболтать.

На премьере в Ленинградском доме кино он прошёл мимо, даже не кивнув. Но фильм мне так понравился, так задел меня, что я не обратила внимания на его холодность, схватила за руку и застрекотала.

Он слушал, оттаивая, и вдруг сказал, усмехнувшись: «А вы что все думали, мне конец, что ли?»…

Было в этой реплике, вернее, в тоне, с которым она была произнесена, что-то, чего я испугалась…

Но знакомство возобновилось.

И буквально сразу вслед за этим случилось то ужасное событие на «Нике», когда он просто силком привез из Минска больного, с высоченной температурой, Гостюхина… Его предупредили, что Гостюхин непременно должен быть, такое предупреждение всегда твёрдо означало — что дадут приз, и Никита не хотел, чтоб Володя остался без триумфа.

Я это смотрела в Питере, по телевизору, и, когда была объявлена лучшая мужская роль, камера держала не призера, она держала эту пару — Михалков и Гостюхин. Видать, телевизионщики уже знали, что к чему…

Когда произнесли слова «Приз за лучшую мужскую роль» — Гостюхин даже приподнялся… Но прозвучало другое, не его имя…

Смотреть на них было страшно. Вот, реально — страшно.

А потом, в 1994-м, в Канне, после просмотра «Утомленных солнцем», когда зал полчаса хлопал ему стоя, Никита отказал в интервью всем (боясь сглазу), и дал больше интервью только мне (я тогда делала программу для питерского 5 канала), и после этого длинного интервью мы все дружно отправились на прием по случаю показа. И там все — русские и немцы, французы и итальянцы, в общем, всевсевсе, ликовали, поздравляли, рвали его на части, уверяя, что Пальмовая ветвь у него в кармане. И он был таким тогда молодым и счастливым, таким веселым и заводным, что буквально каждый отходил от него влюбленным. На этой вечеринке было много западных знаменитостей, и все они буквально начинали сиять, когда он просто к ним приближался и заговаривал с ними. И невооружённым глазом было видно, с каким восхищением они на него смотрят.

Но в предпоследний день появился Тарантино, и всё рухнуло.

Никита был черным с утра. Он уже тогда, после пресс-показа, кажется, всё уже понял…

И потом, почти год спустя, после присуждения ему «Оскара», этот удар он всё равно из себя не избыл…

Я тогда жила во дворе кинотеатра «Аврора» на Невском, и предложила дирекции кинотеатра сделать такой «нон-стоп-показ» фильма, чтоб шёл в течение года — хотя бы на одном сеансе. И была просто счастлива, что он моих авроровских девчонок полюбил, как родных, бывал у их при каждом удобном случае… А уж как его полюбили они!

А после его выбрали Председателем СК.

И снова все радовались.

Перестали радоваться, когда стали избирать его на второй срок. Я опять разразилась злобной огромной статьей.

И понеслось…

Наверное, именно в ту пору он стал вокруг себя держать только людей, восхищающихся им круглосуточно, 365 дней в году.

Возможно, так жить комфортнее, но для творчества художника это не полезно…

…Я знаю десятки людей, которым он очень помог. Тихо, без шума и пыли. Среди этих людей были и те, кто его терпеть не мог, и не скрывал этого. Когда надо было помогать — он не выбирал людей по принципу личной преданности. Вообще, людей, которым всерьез есть за что быть ему благодарными, я знаю очень много. И знаю, что он никогда им об этом потом не напоминал.

Что касается народной любви, то был у меня год назад случай: добросовестные и милые девчонки-волонтерки у меня на Российских программах, беспрекословно меня слушавшиеся, в самый неподходящий момент вдруг исчезли — все до единой. Я рвала и метала, и когда они вернулись, спустила на них злого полкана.

Они, в свое оправдание, только лепетали, считая, что это всё мне должно объяснить: «Там же Никита Сергеевич пришел, мы на него посмотреть хотели, хоть минуточку!»…

Он, на мой взгляд, совершил много странных, подчас необъяснимых нормальной человеческой логикой, поступков. Даже если те, кто знают Михалкова хуже, чем я, объясняют эти поступки с легкостью — и почти всегда неправильно. И думаю, что некоторых поступков ему точно лучше было бы не совершать…

Он и в самом деле совершил много (очень много) разных ошибок, больших и маленьких.

И я знаю, что из «рукопожатного» дискурса он вычеркнут теперь навсегда.

Он сделал много такого, из-за чего стал объектом насмешек (чего раньше с ним никогда не бывало: ненавидеть могли, смеяться — никогда).

И всё же я не могла сегодня не написать эту долгую историю того Никиты Михалкова, которого я так давно знаю. Историю, детали которой уже многими забыты. Без его фильмов я просто не мыслю своей картины киномира, и его дети сегодня — тоже стали важной, совершенно неотъемлемой частью этого киномира.

Я всё еще помню его молодым, веселым, счастливым, победительным.

Тем, кому для побед еще не нужен был никакой и ничей «ресурс».

Кроме своего собственного. Личного.

 

Российские программы 37 ММКФ

20 – 25 июня 2015

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ ДОМА КИНО

Васильевская, 13

 

НОВОЕ КИНО РОССИИ

 

19 июня, пятница

 

19.30 Архипелаг (реж. Татьяна Воронецкая) 2014, 118 мин 

 

20 июня, суббота

 

13.00 Достали (реж. Александр Муратов), 2015, 90 мин 

16.00 И был день (реж. Маргарита Шубина), 2014, 90 мин. (дебют)

19.30 Страна Оз (реж. Василий Сигарев), 2015, 100 мин

ЦЕРЕМОНИЯ ОТКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 37 ММКФ

 

21 июня, воскресенье

 

13.00 Гость (реж. Денис Родимин), 2015, 105 мин (дебют)

16.00 Под электрическими облаками (реж. Алексей А. Герман) 2015, 137 мин (копродукция, Россия-Украина-Польша)

19.30 Вставай и бейся (реж. Стефано Лоренци), 2015, 93 мин (копродукция, Италия-Россия) (дебют)

 

22 июня, понедельник

 

13.00 Союз писателей (реж. Татьяна Баженова), 2015, 70 мин. (дебют)

16.00 Парень с нашего кладбища (реж. Антон Чижиков, Илья Чижиков), 2015, 90 мин (дебют)

19.30 Поездка к матери (реж. Михаил Косырев-Нестеров), 2014, 95 мин 

(копродукция, Россия-Франция)

 

23 июня, вторник

 

13.00 Урок (реж. Андрис Гауя), 2014, 108 мин (копродукция, Латвия-Россия) (дебют)

16.00 Запрет (реж. Алексей Козлов), 2014, 86 мин 

19.30 Ведьма (реж. Дмитрий Федоров), 2015, 90 мин

 

24 июня, среда

 

13.00 Дом для русалок (реж. Ёлкин Туйчиев), 2015, 77 мин (копродукция, Эстония-Россия)

16.00 Пионеры-герои (реж. Наталья Кудряшова), 2015, 116 мин (дебют)

19.30 Ангелы революции (реж. Алексей Федорченко), 2014, 113 мин 

 

25 июня, четверг

 

13.00 No comment (реж. Артем Темников), 2014, 107 мин (дебют)

16.00 Милый Ханс, дорогой Петр (реж. Александр Минададзе), 2015,  

110 мин (копродукция, Россия-Германия-Украина)

Пионеры-герои (реж. Наталья Кудряшова), 2015, 116 мин (дебют)

19.30 Память осени (реж. Андрей Соколов)

ЦЕРЕМОНИЯ ЗАКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 37ММКФ

 

 

Российские программы 37 ММКФ

20 – 25 июня 2015

 

МАЛЫЙ ЗАЛ ДОМА КИНО

Васильевская, 13

 

20 ИЮНЯ, СУББОТА

 

14.00. Новая российская анимация

 

Круг жизни (реж. Кирилл Кравченко) 2014, 8 мин.

Клод Дебюсси.Шу-Шу (реж. Андрей Ушаков) 2014, 13 мин.

Запретная еда (реж. Олег Ужинов) 2015, 11 мин.

Андрей Хижина и его горе (реж. Алексей Демин) 2015, 16 мин.

Муравей и Муравьед (реж. Алексей Алексеев) 2014, 3 мин.

Очень одинокий петух (реж. Леонид Шмельков) 2015, 6 мин.

57 мин

 

17.00. Новое документальное кино

 

Оживление (реж. Валерий Андрихов) 2015, 35 мин.

Дыхание воды (реж. Ольга Короткая) 2014, 26 мин.

Игра вслепую (реж. Виктория Казарина) 2014, 65 мин.

126 мин

 

19.30. Новое документальное кино

 

Крест (реж. Татьяна Соболева) 2014, 26 мин.

Противостояние «Белой розы» (реж. Сергей Линцов) 2015, 26 мин.

Русские гонки (реж. Серик Бейсеуов, Сергей Догоров) 2014, 90 мин.

142 мин

 

21 ИЮНЯ, ВОСКРЕСЕНЬЕ

 

14.00. Новая российская анимация

 

Волк Вася (реж. Екатерина Соколова) 2014, 17 мин.

Как живут котики ( реж. Вера Мякишева) 2015, 7 мин.

Дом (реж. Филипп Ярин) 2015, 9 мин.

На пороге Ильич ( реж. Михаил Солошенко) 2014, 8 мин.

Звездный ослик (реж. Антон Дьяков) 2014, 15 мин.

Купава ( реж. Оксана Черкасова) 2014, 13 мин.

Няня (реж. Наталья Березовая) 2014, 6 мин.

Плач птицы Урутау ( реж. Дарья Осипова) 2015, 7 мин.

Привидение ( реж. Наталья Мирзоян) 2014, 3 мин.

85 мин

 

17.00. Новое документальное кино

 

The piano (реж. Светлана Стасенко, Евгения Лаптева) 2015, 13 мин.

На краю (реж. Анна Шишова) 2014, 49 мин.  

Дель и его предел (реж. Елена Ласкари) 2014, 64 мин.  

126 мин

 

19.30. Новое документальное кино

 

Арктический ветер (реж. Вероника Соловьева) 2014, 39 мин.  

Всё проходит… (реж. Татьяна Скабард) 2015, 39 мин.  

Сквозь мглу (реж. Борис Караджев) 2014, 58 мин.  

136 мин

 

22 ИЮНЯ, ПОНЕДЕЛЬНИК

 

14.00. Новая российская анимация

 

Тайна Сухаревой башни. Чародей равновесия (реж. Сергей Серегин) 2015, 76 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Варлам Шаламов. Опыт юноши (реж. Павел Печенкин) 2014, 52 мин.  

Десять сантиметров жизни (реж. Анна Яновская) 2014, 65 мин.  

115 мин.


19.30. Новое документальное кино

 

Спасская башня (реж. Тофик Шахвердиев) 2015, 35 мин.  

Варя (реж. Алена Полунина) 2014, 47 мин.  

Дни будущих Будд (реж. Валерий Соломин) 2015, 54 мин  

136 мин

 

23 ИЮНЯ, ВТОРНИК

 

14.00. Новая российская анимация

 

Таинственные черепки (реж. Дмитрий Семенов) 2014, 7 мин.

Про солдата ( реж. Валентин Телегин) 2014, 14 мин.

Чехов Точка Чайка (реж. Соня Меломуд) 2015, 8 мин.

Ни пуха, ни пера ( реж. Рим Шарафутдинов) 2015, 10 мин.

Мы не можем жить без космоса (реж. Константин Бронзит) 2014, 15 мин.

Чудик ( реж. Мария Филонец) 2014, 7 мин.

Шопен (реж. Ирина Кодюкова) 2014, 13 мин.

74 мин

 

17.00. Новое документальное кино

 

Братья и птицы (реж. Светлана Быченко) 2014, 56 мин.

Дневники не моего детства (реж. Валерий Харченко) 2014, 52 мин.  

108 мин

 

19.30. Новое документальное кино

 

Русские немцы (реж. Владимир Эйснер) 2014, 26 мин.  

Потерянная земля (реж. Дарья Федяева) 2015, 28 мин  

Сидур и Юля.Самая счастливая осень (реж. Владимир Мелетин)

2015,76 мин  

130 мин

 

24 ИЮНЯ, СРЕДА

 

14.00. Новая российская анимация

Иван царевич и Серый волк-2 (реж. Владимир Торопчин) 2013, 73 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Битва за Эльбрус (реж. Валерий Тимощенко) 2015, 39 мин.  

Дух в движении (реж. София Гевейлер, Юлия Бывшева, София Кучер) 2015, 72 мин.  

111 мин

 

19.30. Новое документальное кино

 

Посторонние (реж. реж. Павел Фаттахутдинов) 2014, 32 мин.  

В поисках утраченной «Почты» (реж. Дмитрий Золотов) 2014, 104 мин  

136 мин

 

25 ИЮНЯ, ЧЕТВЕРГ

 

14.00. Новая российская анимация

 

Роман о Лисе (реж. Наталия Суринович) 2014, 15 мин.

Про маму ( реж. Дина Великовская) 2015, 8 мин.

Петрушечка (реж. Мария Степанова) 2015, 8 мин.

Почему банан огрызается ( реж. Светлана Разгуляева) 2014, 10 мин.

Чужой среди айсбергов (реж. Андрей Соколов) 2014, 13 мин.

Цветочница ( реж. Ринат Газизов) 2015, 8 мин.

Пык-пык-пык (реж. Дмитрий Высоцкий) 2014, 4 мин.

Ушла в Париж ( реж. Алексей Миронов, Юлия Матросова) 2014, 4 мин.

О. дарлинг! (реж. Анастасия Воронина) 2014, 7 мин.

77 мин

 

17.00. Новое документальное кино

 

Неизвестный (реж. Юлия Серьгина) 2015, 19 мин.  

Арктика Великая. Почитание духа огня (реж. Ефим Резников)  

2014, 56 мин.

Вождем буду я (реж. Андрей Осипов) 2015, 50 мин.

125 мин

 

19.30. Новое документальное кино

Папа, здравствуй я (реж. Наталья Кононенко) 2014, 22 мин.  

Охотники (реж. Максим Абругаев) 2014, 30 мин  

Запечатленный образ (реж. Анна Евтушенко, Галина Евтушенко)  

2014, 82 мин  

136 мин

 

 

Российские программы 37 ММКФ

20 – 25 июня 2015

 

БЕЛЫЙ ЗАЛ ДОМА КИНО

Васильевская, 13

 

20 июня, суббота

 

ПАНОРАМА КОРОТКОГО МЕТРА

 

15.00 

 

В тени моей тени (реж. Дмитрий Рагозин), 2015, 20 мин  

Лес (реж. Григорий Иванец), 2014, 16 мин  

Личное дело (реж Андрей Носков), 2014, 30 мин  

Круговое движение (реж, Олеся Алейникова), 2014, 18 мин  

Кризис жанра (реж. Ольга Зайцева), 2014, 34 мин

 

Общее время сеанса 118 мин.

17.30 

 

Правильный адрес (реж. Максим Дашин) 2014, 17 мин  

Бабочки (реж. Юлия Ёлкина), 2015, 19 мин  

Геля (реж. Ксения Зуева), 2014, 33 мин  

Последний из сарацин (реж. Федор Ромм), 2014, 30 мин

 

Общее время сеанса: 99 минут. 



20.00. 

 

Погружение (реж. Ольга Городецкая) 2014, 28 мин  

Настя (реж. Кирилл Плетнев) 2014, 30 мин Угонщик (реж. Максим Кулагин) 2014, 25 мин  

Гудение шмеля (реж. Владимир Бельдиян) 2014, 28 мин  

 

Общее время сеанса: 111 минут. 

 

21 июня, воскресенье

 

РЕТРОСПЕКТИВА

К 70-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ: «ВОЙНА БЕЗ ВОЙНЫ»

 

15.00 Венок сонетов (реж. Валерий Рубинчик) 1977, 90 мин

 

17.30 Летняя поездка к морю (реж. Семен Аранович) 1976, 90 мин

 

20.00 Agnus Dei (реж. Семен Аранович) 1994, 45 мин (незавершенный)

Спокойный день в конце войны (реж. Никита Михалков) 1970, 

38 мин (к/м) 

 

22 июня, понедельник

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ЛИТЕРАТУРА И КИНО

 

15.00 Чужая жена и муж под кроватью (реж. Виталий Мельников) 1984, 67 мин

 

17.30 День чудесный, 1975, 16 мин  

Я к вам лечу воспоминаньем, 1977, 30 мин  

И с вами снова я, 1980, 30 мин  

Осень, 1982, 42 мин (реж. Андрей Хржановский) (анимационные)

 

20.00 Плохой хороший человек (реж. Иосиф Хейфиц) 1973, 100 мин

 

23 июня, вторник

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ЛИТЕРАТУРА И КИНО

 

15.00 Левша (реж. Сергей Овчаров) 1986, 88 мин

 

17.30 Дикарка (реж. Юрий Павлов) 2002, 93 мин

 

20.00 Женитьба (реж. Виталий Мельников) 1977, 99 мин

 

24 июня, среда

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ПАМЯТИ БАХТИЁРА ХУДОЙНАЗАРОВА

 

15.00 Братан 1991, 94 мин

 

17.30 Кош ба кош 1993, 90 мин

 

20.00 Лунный папа 1999, 107 мин 

 

25 июня, четверг

 

СПЕЦИАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

15.00 Вещий Олег. Автор сценария Марина Бандиленко. Режиссер Дмитрий Боголюбов. 2015, 88 мин., док.

 

СПЕЦИАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

17.30 Фёдор. Автор сценария и режиссёр Иван Оганесов. 2014, 94 мин., док.

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ПАМЯТИ БАХТИЁРА ХУДОЙНАЗАРОВА

 

20.00 В ожидании моря 2013, 109 мин

 

Российские программы 37 ММКФ

20 – 25 июня 2015

 

КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ ДОМА КИНО

Васильевская, 13

 

ДИСКУССИОННЫЙ КЛУБ

 

22 июня, понедельник

 

15.00 

Круглый стол

 

РАЗВИТИЕ РЕГИОНАЛЬНОГО КИНО В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ: ВОЗМОЖНОСТИ И ОГРАНИЧЕНИЯ.

 

23 июня, вторник

 

15.00 

Круглый стол

 

КРИЗИС ЖАНРА.

• Мелодрама: а была ли драма?

• Комедия: над чем смеемся

• Боевик: с кем воюем?

• Костюмно-историческое кино: костюмное или историческое?

Модераторы - киновед Ирина Павлова, режиссер Александр Атанесян.

 

24 июня, среда

 

15.00 

Круглый стол

 

ФЕСТИВАЛИ И КРИТИКИ: ВРАГИ ИЛИ СОЮЗНИКИ?

 

24 июня, среда

 

15.00 

ПЯТЫЙ ПИТЧИНГ ДЕБЮТАНТОВ

Я не за «Орла», но я — за справедливость.

Поэтому напоминаю всем, кто забыл. А многие и знать не знали — другое поколение.

Возникновение «Золотого Орла» имело свою предысторию. Вообще, там было несколько сюжетов, но я напомню общественности о самом первом, и главном, как мне кажется.

В 1992 году номинировалась на «Нику» картина «Урга».

Картину все посмотрели — она была показана в Доме кино с гигантским успехом — и в Москве, и в Ленинграде. Без всякого сомнения, это был лучший фильм года, и это было «подтверждено» Венецианским фестивалем.

Да и сам Михалков тогда еще не был ни лауреатом «Оскара», ни одиозной фигурой, ни киноначальником.

Он, скорее, был «изгоем». Причем, «изгоем» с многолетним стажем — с 1986 года, сразу после знаменитого 5 съезда.

Но «Нику» присудили фильму «Анкор, еще Анкор» П. Е. Тодоровского. Я Петра Ефимовича обожала и обожаю, но против правды не попрешь: художественный уровень обеих картин был и остается несопоставимым.

И, тем не менее.

Никита сидел в зале Дома Кино в смокинге с бабочкой, и лицо у него было цвета смокинга. Но вовсе не из-за себя и своего фильма (ему тогда присудили приз за лучшую режиссуру).

Дело в том, что рядом с ним сидел Владимир Гостюхин, тоже в смокинге. Гостюхин, в отличие от Никиты, был ярко-красного цвета.

Но не от обиды.

Он был болен.

И поэтому сразу отказался ехать на церемонию, как только его позвали.

И тогда «главный по «Нике» попросил Михалкова «добыть Гостюхина», которому будут давать приз за лучшую мужскую роль.

Всё это я — сразу говорю — знаю не из первых рук, т. е. не от кого-либо из участников сюжета. И никогда никого из них про это не спрашивала.

Но «вторые руки», из которых я эту информацию получила, — источник стопроцентно надежный, и если я и спутала за давностью какие-то несущественные детали, то это только моя вина, а не моего «источника».

Так вот: приз за лучшую мужскую роль в тот вечер получил Элгуджа Бурдули за «Солнце неспящих». Фильм прекрасный, актерская работа там была довольно простая, «монохромная», фильм из «академиков» почти никто не видел, актера этого мало кто знал (ну, кроме критиков), и, главное, это была уже другая страна.

Имелись серьезные и небезосновательные сомнения в том, что это был именно выбор академиков… Да что там — сомнения: я сама потом расспрашивала людей, и готова поклясться, что тогда большинство академиков НЕ проголосовало за Элгуджу.

Но и не в этом дело даже.

А в том, что Никита умел быть убедительным, и это он вытащил Гостюхина с пневмонией и температурой под 40 из Минска в Москву. Он не мог позволить, чтоб его актер пропустил свой триумф. Тем боле, что ему прозрачно намекнули на этот триумф.

И вот, они сидели, и смотрели (с краю, как сажали обычно «получантов») — один черный, а другой красный.

И все телекамеры были направлены не на призера, а на эту пару: телевизионщики, видимо, тоже были в курсе.

Это была какая-то хитрая и неприличная закулисная интрига.

Сведение каких-то личных счетов или что-то еще, — не стану сейчас уточнять.

И я, жившая тогда в Питере, смотрела на это всё по телевизору в тупом ужасе, (уже зная всю предысторию), и понимала, что добром это не кончится.

И была права.

И еще: когда мы хотим понимать, что происходит с людьми (и с жизнью вообще) — всегда надо задаваться вопросом: «почему?».

А не констатировать свершившиеся факты и не изощряться в остротах по поводам, суть которых непонятна.

Сорри, если кому-то рассказанное мною не понравится, я никого не хотела обидеть, никого ни в чем не хотела «оправдать» или «заклеймить».

Но — повторюсь: я — за справедливость.

И потому рассказала.

Канн, 20 лет назад.

Встать не было никаких сил…

Накануне была грандиозная гулянка, с участием всех звезд фестиваля, мы снимали как сумасшедшие, а потом наклюкались в компании министра кино Польши Вальдемара Домбровского, Саши Кайдановского и непонятно как очутившегося рядом Андре Дюссолье…

Утром съемок не было, и я решила кровь из носу успеть на пресс-показ. Встать надо было в 6.30.

И, спрашивается, ради чего?

Ну, Тарантино, ну, «Бешеные псы», ну, новый фильм… Подумаешь, делов-то!

Завтра уже закрытие. Всё уже ясно, «Утомленные солнцем» идут на «Ветку» — сто процентов, Никита, Рустам и Меньшиков уже два дня принимают поздравления, все главные интервью уже сняты. И вот чего ради мне надо переться ни свет ни заря на последний фильм конкурса, который можно будет посмотреть когда угодно через месяц, а спать так хочется и голова после вчерашнего чугунная?

Лучший утренний макияж девушки — тёмные очки.

Цок-цок каблуками по Рю Д`Антиб, свернуть на Круазетт, где уже ползут толпы сонных коллег: вчера гуляли все!.

Трофименков тоже в тёмных очках, Николаевич и Лаврентьев — без. Сразу ясно, кто вчера не пил.

Тарантино похож на невыспавшегося идиота и всё время хихикает.

Свет погас, можно спать.

Какое — спать!!!

Ой, мама, что это?

Ой! Ой!

Конец.

Овация, дружный рев журналистского братства.

Вечером иду с Домбровским смотреть по второму разу.

Всё повторяется: зал просто воет.

Одним из последних из зала выходит Михалков — на нем лица нет. Он всё понял. «Ветка» снова мимо…

Первый показ Pulp Fiction.

Ровно 20 лет тому назад.

10 с лишним лет подряд делая для ММКФ «Российские программы» — масштабную панораму современного российского кино — сталкиваюсь с одной и той же дилеммой.

Конечно, за год большинство заметных лент уже успевают пройтись по фестивалям, побывать в прокате, и даже на телевидении, а ведь фестиваль (и наша панорама в том числе) делается не столько для истории, сколько для тех живых и конкретных людей, которые хотят на фестивале увидеть всё то, что в иных обстоятельствах увидеть будет непросто. Значит, упор необходимо делать именно на новейшее кино. Независимо от того, насколько значимы были фильмы, не попавшие в программу по объективным причинам, и независимо от того, насколько репрезентативна, в результате, будет возникающая картина.

К счастью, между этими полюсами, обыкновенно, удается пролавировать, хотя, разумеется, стопроцентно объективной «картины российского киномира» не возникает.

И, тем не менее, когда обозреваешь всю эту сложносочиненную панораму, тенденции всё равно, так или иначе, сами проявляются.

Так, например, становится очевидно, что наше кино постепенно возвращается в общемировой контекст. Не по уровню международного признания и даже не по качеству самих фильмов — тут всё индивидуально — а просто потому, что внезапно обнаруживаешь: наше кино постепенно озаботилось тем же, чем и мировой кинематограф — проблемой героя.

Эпоха «безгеройного» кино заканчивается, герой перестает быть частью «ландшафта», он, наконец, занимает подобающее герою место: в центре, а не сбоку.

Так или иначе, в большинстве лент программы «мир вращается» вокруг человека, а не человек суетится и мечется, увлекаемый противоречивыми обстоятельствами.

Вообще, это удивительно, как, — разумеется, не «сговариваясь», — совершенно разные люди, снимающие непохожие друг на друга фильмы, обращаются, фактически, к одной и той же проблеме, пусть и с разных сторон. Как получается, что полицейский из новой ленты Юрия Быкова «Майор» и разносчик пиццы из ленты Андрея Стемпковского «Разносчик» — люди, находящиеся не просто в разных социальных нишах, но, фактически, являющиеся мировоззренческими антиподами — вдруг оказываются перед практически идентичным человеческим выбором?

Как выходит, что человека, глубоко укорененного в системе, «играющего» по ее правилам, защищенного ею, перестает устраивать эта «защита». И почему человек, который полностью внесистемен, может оказаться перед необходимостью принять чужие правила игры?

Играй по правилам, или система тебя уничтожит.

Играй по правилам — и будет тебе счастье…

Ну, хорошо. По правилам — так по правилам.

Герой ленты «Долгая счастливая жизнь» хочет играть по правилам. Как в школе учили. «Сила — в правде». «Один за всех — все за одного». «Сам погибай, а товарища выручай».

Ан нет: те, кто ему все это говорил, кто обещал поддержать в праведной борьбе, сами-то отнюдь не готовы жить по правилам той «игры», в которую втравили парня.

Куда ни кинь — всё клин.

И всё всегда упирается в двойную мораль: одна — для трибун и митингов, другая — «для дома, для семьи».

«Мальчика не вернешь — а майору жить надо!»

«Государство бросает тебя наедине с твоей бедой, и при этом само всегда настырно требует от тебя помощи…».

«Моя хата с краю. Душою — я с тобой, а телом — дома посижу Мне что, больше всех надо?!».

Каждый «обычный» человек непременно оказывается в ситуации подобного выбора. И проблема становится запросом времени, на который чутко отзываются художники, делая при этом совершенно разные фильмы.

Впрочем, будем честны: вовсе не государство — какое бы ни было — создало эту норму двойной морали. Подхватило и приспособило к себе — да. Но придумал-то всё это сам народ. Тот народ, во имя которого, вроде бы, и существует государство, именем которого и вершит свои «чудные дела»…

И, когда разом в нескольких фильмах, созданных фактически одновременно, возникает эта антиномия — человек и двойная мораль — это означает только одно: в обществе не только сама проблем назрела с необычайной остротой, но оформилось и понимание этой проблемы.

Впрочем, назрел и другой общественный запрос. На героя как такового — без страха и упрека.

В кои-то веки два отечественных блокбастера оказались не просто крупнобюджетными, а и прибыльными. Дело, впрочем, не в деньгах как таковых. А в том, почему отечественный зритель с радостью понес свои кровные рубли в кассу кинотеатров, чтобы посмотреть российское кино.

Почему «Легенда № 17» Николая Лебедева буквально «убрала» всех заокеанских конкурентов? Неужто так-таки вся страна — поголовно любители хоккея?

Почему «Метро», Антона Мегердичева, построенное по классическим голливудским канонам (чтобы не сказать — клише), становится той российской картиной, которая идет едва ли не успешнее голливудских аналогов?

Что, у нас давно не было фильмов о спорте? Были.

Что, давно не снимали фильмы-катастрофы? Снимали.

И тогда — почему?

Да, собственно, потому, прежде всего, что в обеих этих лентах появляется совершенно голливудский (когда-то говорили — советский!) «идеальный» герой. И, коль скоро этим лентам сопутствовал успех, значит, как к этому ни относись, завтра появится еще десяток.

В программе — тоже без всякого «предварительного сговора» — оказалось несколько лент, созданных в жанре притчи. Вообще, еще не так давно казалось, что отечественное кино чуть ли не полностью утратило интерес к художественному иносказанию. И вот — оно возвращается.

В жанре притчи, несоменно, созданы работы двух дебютантов — «Иуда» Андрея Богатырева и «Отдать концы» Таисии Игуменцевой. Возвращают нас к притче и мэтры: «В ожидании моря» Бахтиёра Худойназарова и «Роль» Константина Лопушанского — ленты, в которых — на совершенно различном материале говорится о том, как вселенские катаклизмы — рукотворные или нет, неважно — перемалывают человека. В сущности, обе эти работы — некое философское осмысление противостояния человека и апокалиптических обстоятельств бытия. Но и в жанре притчи (подчас трагедийного звучания), в центре каждой из этих картин оказываемся личность, бросающая вызов стихии, мирозданию, эпохе.

И если на протяжении довольно долгого времени, рассуждая о современном кино, профессионалы чаще были вынуждены говорить о бесчеловечных обстоятельствах, то панорама нынешнего года, определенно, выводит на центральные позиции в отечественном кино именно героя, который может и хочет сопротивляться обстоятельствам.

Ведь герой (и даже антигерой) всегда отличается от «негероя» как раз тем, что в час роковой готов «за ценой не постоять».

И тогда в на одном полюсе противостояния обстоятельствам окажется герой ленты Дмитрия Тюрина «Жажда» — изувеченный на чеченской войне Костя, ушедший в добровольный затвор, а затем медленно и тяжело возвращающийся к людям, окажутся современные Ромео и Джульетта из фильма Владимира Аленикова «Война принцессы», а на противоположном — герой ленты Дмитрия Светозарова «Снегурочка», этакий король Лир, бросивший под ноги юной возлюбленной всё, что прежде составляло смысл и суть его собственной жизни.

Впрочем, программа, в самом деле, велика, и не может свестись к некой единообразной модели.

В нее не впишется — как никогда не вписывалась ни в какую модель — блистательная Кира Муратова со своей новой лентой «Вечное возвращение». Кино о кино (о чем мы узнаем не сразу). Сюжет классического анекдота «вернулся муж из командировки» повторяется в разных версиях. И каждый раз — с иным результатом. Как всегда у Муратовой — со смыслами, прячущимися друг за другом, когда их приходится «добывать», разворачивать, как из обертки, и, как всегда у Муратовой — без всякой уверенности, что следующий — последний…

В предложенную модель, разумеется, не впишется и сказочно-лубочно-детективная история Виктора Тихомирова «Чапаев, Чапаев», хотя внутри сюжета ленты переплетено всё — и ироническое переосмысление советских мифов, и притчевые мотивы, и традиционное роуд-муви, и много другое.

Наособицу в программе стоит и фильм «Роман с кокаином», который не успел завершить режиссер Геннадий Сидоров, который был завершен его товарищами и партнерами, не позволившими последнему, любимому детищу режиссера «исчезнуть с лица земли». Другое дело, что в фильме очевиден некий диссонанс между тем, что мог бы сделать со своим материалом харизматичнейший и своеобычный Сидоров, и тем, что было сделано без него — людьми, которые полностью были в курсе замыслов и планов режиссера, но вот той самой сидоровской оригинальностью художественного мышления не обладали.

Тенденцию, проявившуюся в игровом кино, подхватывает и кино неигровое. Противоборство героя и «стихии» — и в нем тоже.

В программе «Новое документальное кино» представлены как работы известных мастеров — Виктора Косаковского, Юрия Шиллера, Татьяны Скабард, Светланы Стасенко, так и уже успевшие прогреметь картины дебютантов — Любови Аркус, Ивана Твердовского (мл).

Новая российская анимация — это всегда самая «лакомая» для публики программа. Более 40 короткометражек — весь спектр современной анимации, от авторского кино до детских киножурналов, плюс полнометражные ленты.

Полный метр — это фильм «Возвращение Буратино» Екатерины Михайловой, сделанный увлекательно, с юмором, и способный заинтересовать не только детей, но и их родителей; остроумная сказка «Иван-царевич и серый волк» Владимира Торопчина, «Снежная королева» Максима Свешникова и Влада Барбэ, и, разумеется, самая нашумевшая анимационная картина сезона — «Ку! Кин-дза-дза» Георгия Данелии и Татьяны Ильиной.

Среди авторов короткометражных лент — и дебютанты, и звёзды российской анимации, такие как Михаил Алдашин, Ирина Марголина, Иван Максимов, Рим Шарафутдинов, Дмитрий Геллер и другие.

Российские программы возвращают нас к творчеству Алексея Балабанова, чью ретроспективу, увы, сегодня уже можно называть окончательной (см. статью о режиссере). Безвременная смерть выдающегося режиссера, давнего друга, светлого человека, Алексея Балабанова, заставила нас поменять свои фестивальные планы, и в Белом зале мы покажем полную академическую ретроспективу его фильмов, а вместо официального открытия ретроспективы проведем вечер Памяти Балабанова, на котором со словами про Лёшу выступят Никита Михалков, Юрий Павлов, Александр Яценко, Виктор Сухоруков.

Традиционной уже стала программа короткометражных фильмов, которая сулит зрителю немало открытий.

Так же будет показана программа студенческих и дебютных фильмов — лауреатов различных фестивалей и конкурсов — посвященная юбилею Высших Курсов режиссеров и сценаристов.

В рамках традиционного дискуссионного клуба Российских программ ММКФ
состоятся круглые столы по актуальным вопросам современного кино, а так же питчинг проектов молодых кинематографистов.

Российские программы 33 ММКФ

24 июня – 1 июля 2011

 

БОЛЬШОЙ ЗАЛ

 

24 июня, пятница

 

13.00  Выкрутасы (реж. Леван Габриадзе), 2011 (дебют) 96 мин

16.00 Быть или не быть. (реж. Алексей Петрухин), 2011 (дебют) 85 мин

19.30 Елена (реж. Андрей Звягинцев), 2011  109 мин

ЦЕРЕМОНИЯ ОТКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 31 ММКФ

 

25 июня, суббота

 

13.00 Самка (реж. Григорий Константинопольский) 2011, 85 мин

16.00 Игры для детей взрослого возраста (реж. Илья Казанков) 2011,  (дебют) 68 мин

19.30 Громозека (реж. Владимир Котт), 2011, 124мин

 

26 июня, воскресенье

 

13.00 Москва – не Москва (реж. Сергей Сенцов), 2011, (дебют) 86 мин 

16.00 Снайпер Саха (реж. Никита Аржаков), 2010, 80 мин

19.30 Generation П (реж. Виктор Гинзбург), 2011 (дебют) 116 мин 

 

27 июня, понедельник

 

13.00 Над городом (реж. Юлия Мазурова), 2010 (дебют) 82 мин

16.00 Утомленные солнцем 2: Цитадель (реж. Никита Михалков), 2011 158 мин

19.30 Возвращение в «А» (реж. Егор Михалков-Кончаловский), 2011, 116 мин,  (Казахстан-Россия, Специальный показ)

 

28 июня, вторник

 

13.00 Как поймать магазинного вора (реж. Евгений Семенов), 2010, (дебют) 78 мин

16.00 Whisky с молоком (реж. Александр Михайлов), 2011 104мин

19.30 Сибирь. Монамур (реж. Слава Росс), 2011, 104 мин

 

29 июня, среда

 

13.00 Пирамммида (реж. Эльдар Салаватов), 2011, 114 мин

16.00 Скорпион на ладони (реж. Сергей Ткачев), 2011, 87 мин

19.30 Без мужчин (реж. Алиса Хмельницкая, Резо Гигиенишвили), 2011, 73 мин

 

30 июня, четверг

13.00 Парень с Марса (реж. Сергей Осипьян), 2011, 94 мин

16.00 Бабло (реж. Константин Буслов), 2011, 87 мин

19.30 Охотник (реж. Бакур Бакурадзе), 2011,  124 мин

 

1 июля, пятница 

 

13.00 Я тебя люблю (реж. Павел Костомаров, Александр Расторгуев), 2011, 82 мин

16.00 Мой папа Барышников (реж. Дмитрий Поволоцкий, Марк Другой), 2011, (дебют) 88 мин

19.30 Два дня (реж. Авдотья Смирнова),  2011, 90 мин

ЦЕРЕМОНИЯ ЗАКРЫТИЯ РОССИЙСКИХ ПРОГРАММ 31 ММКФ

 

 

 

 

Российские программы 33 ММКФ

24 июня – 1 июля 2011

 

БЕЛЫЙ ЗАЛ

 

 

24 июня, пятница

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Весна на Заречной улице (1956), режиссер Марлен Хуциев (85 лет), Феликс Миронер – Одесская киностудия 90 мин

18.00 Сережа (1960), режиссеры Георгий Данелия (80 лет), Игорь Таланкин – Мосфильм 80 мин

 

25 июня, суббота

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 ТАНЯ 5-АЯ (45 мин) (режиссер Дмитрий Кубасов), Азниф (режиссер Эдуард Оганесян) (20 мин) – 65 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Никогда (1962), режиссеры Петр Тодоровский, (85 лет) Валерий Дьяченко – Одесская киностудия 90 мин

18.00 Пядь земли (1964), Режиссер Андрей Смирнов (70 лет), Борис Яшин – 83 мин

 

26 июня, воскресенье

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 Скромное Путешествие (режиссер Светлана Черникова) 33 мин Наследство (режиссер Фариз Ахмедов) 12 мин Не те отношения (режиссер Дмитрий Селиванов (13 мин)  - 58 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Вертикаль (1966), режиссер  Станислав Говорухин (70 лет) – Одесская киностудия 73 мин

18.00 Исполнение желаний (1973), режиссер Светлана Дружинина (75 лет) – Мосфильм 100 мин

 

27 июня, понедельник

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 Школа Английского (режиссер Алексей Савенко) (46 мин) Сережки (режиссер Камилла Сафина) (13 мин) 59 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Свой среди чужих, чужой среди своих (1974), режиссер Никита Михалков (65 лет) – Мосфильм 93 мин

18.00 Птицы над городом (1974), режиссер Сергей Никоненко (70 лет) – киностудия Горького 75 мин

 

28 июня, вторник

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 Музыка трамвая (режиссер Катя Лунина) 13 мин Тени незабытых предков (режиссер Ашот Кещян) 12 мин Марина (режиссер Соня Каропунина) 19 мин Без слов (режиссер Иван Шахназаров) 16 мин – 60 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Каштанка (1975), режиссер Роман Балаян (70 лет) – киностудия Довженко 60 мин

18.00 Слово для защиты (1976), режиссер Вадим Абдрашитов (65 лет) – Мосфильм 98 мин

 

29 июня, среда

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

 

12.00 Доброволец (режиссер Ольга Короткая), 32 мин, Бумажная память (режиссер Андрей Симонов), 27 мин- 59 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Одинокий голос человека (1978), режиссер Александр Сокуров (60 лет) – Ленфильм 87 мин

18.00 Сотворение Адама (1993), режиссер Юрий Павлов (60 лет) – Ленфильм 93 мин

 

30 июня, четверг

 

ПРОГРАММА 

ФИЛЬМЫ-ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ 

СТУДЕНЧЕСКИХ ФЕСТИВАЛЕЙ

 

12.00 Дотянуться до мамы (33 мин) режиссер Ольга Томенко, Это кажется, что прошло, а на самом деле не прошло (режиссер Максим Зыков) 19 мин, Балерина и Зеркало (режиссер Наталия Суринович) 4 мин,  Колхозники режиссер Иван Золотухин (2 мин) , Молитва (режиссеры Даниил Воробьев и Евгений Ткачук) 3 мин – 61 мин

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Канал (1975) режиссер Владимир Бортко

18.00 Юбилейный вечер Владимира ФЕНЧЕНКО (2ч50 мин) 

«Пикник», реж. Е.Гладков (1995); «Фотограф», реж. А. Котт (1997); «Сколько стоит эта рыбка…», реж. А. Кавун (2001); «Тезка», реж. Н. Хомерики (2002); «Мясо», реж. С. Росс (2002); «Мама», реж. И. Казанков (2009); «Санжыра», реж. Н. Эген (2001); «Дверь», реж. В. Котт (2004);  «Свидание», реж. А.Фенченко (2000); «Любовь по правилам», реж. Ван Хайфен (2010); «Последний день Булкина», реж. А.Андрианов (2009)

 

 

1 июля

 

Специальное событие российских программ ММКФ

12.00 Юбилей студии АРГУС

 

РЕТРОСПЕКТИВА

ДЕБЮТЫ ЮБИЛЯРОВ

 

14.00 Предположим, ты капитан… (1976), режиссер Алла Сурикова (70 лет) – киностудия Довженко 65 мин

18.00 Фонтан (1989) режиссер Юрий Мамин (65 лет) 

Российские программы 33 ММКФ

24 июня – 1 июля 2011

 

МАЛЫЙ ЗАЛ

 

24 ИЮНЯ, ПЯТНИЦА

14.00. Новая российская анимация

 

Ваня и Леший  (реж. Сергей Глаголев), 2010, 13 мин.

Время разбрасывать камни (реж. Андрей Соколов), 2010, 13 мин.

Дедушкин валенок (реж.Октябрина Потапова), 2010,  10 мин.

Друг детства (реж. Юлия Поставская), 2010,   11 мин.

Девочка, которая порезала пальчик (реж.Эдуард Беляев), 2010,    13 мин.

Домашний романс (реж. Ирина Литманович), 2010,      14 мин.

Еще раз (реж. Е.Овчинникова,  Т.Окружнова, А.Яхьева, Н.Павлычева, М.Архипова), 2010,       3 мин. 

 

17.00. Новое документальное кино

 

Горький ветер (реж. Екатерина Сидорова), 21 мин

OUTRO  (реж. Юлия Панасенко), 43 мин

Эмка Мандель с Колборн Роуд, 28 (реж. Павел Мирзоев), 49 мин

 

25 ИЮНЯ, СУББОТА

14.00. Новая российская анимация

 

Звезда (реж. Софья Кравцова), 2010,        13 мин.

Зубы, хвост и уши (реж. Сергей Меринов), 2010,         13 мин.

Изобретатели встречают Новый год (реж. Константин Голубков), 2010,          13 мин.

Последний день Термитеи  (реж. Анатолий Тур), 2010,     13 мин.

Непрощенный (реж. Роман Соколов), 2011,      13 мин.

Кто в доме главный  (реж. Сергей Айнутдинов), 2009,       12 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Болото (реж. Ирина Васильева), 27 мин

Возвращение Маргариты Барской (реж. Марина Малахова), 44 мин

Под гоовр пьяных мужичков (реж. Ирина Бессарабова), 52 мин

 

26 ИЮНЯ, ВОСКРЕСЕНЬЕ

14.00. Новая российская анимация

 

Три богатыря и Шамаханская царица  (реж. Сергей Глезин), 2010, 78 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

Возвращение Александра Сергеевича в Россию (реж. Дмитрий Завильгельский), 44 мин

Клюквенный остров (реж. Елена Демидова), 65 мин

 

 

27 ИЮНЯ, ПОНЕДЕЛЬНИК

14.00. Новая российская анимация

 

Метель (реж. Мария Муат), 2011,    13 мин.

Моя собака любит джаз (реж. Вероник Федорова), 2011,   5 мин.

Наряд принцессы ночи  (реж. Сергей Серегин), 2010,  13 мин.

Самая прекрасная няня (реж. Владлен Барбэ), 2010,  13 мин.

Оська-святой (реж. Наталья Мальгина), 2010,   14 мин.

Подарок (реж. Михаил Дворянкин), 2010,   8 мин.

После (реж. Инга Коржнева), 2010,   13 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Бюллетень. По ту сторону моста (реж. Дмитрий Семибратов), 27 мин

Дети Солнца (реж. София Гевейлер), 28 мин

2 в 1 ( реж. Светлана Сигалаева), 27 мин

Болевые точки (реж. Иван И. Твердовский) 27 мин

 

28 ИЮНЯ, ВТОРНИК

14.00. Новая российская анимация

 

Приливы туда-сюда (реж. Иван Максимов), 2010,   10 мин.

Принцесса в поиске  (реж. Анна Борисова), 2010,    13 мин.

Проделки Лиса  (реж. Сергей Гордеев), 2010,     13 мин.

Пересвет и Ослябя (реж. Станислав Подивилов), 2010,  26 мин.

Пир во время зимы (реж. Илья Панкратов), 2010,   13 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Хижина Дяди Толи (реж. Светлана Насенкова), 26 мин 

Алиса, Базилио и мама из Калуги (реж. Александр Белобоков), 39 мин

День шахтера (реж. Андрей Грязев), 62 мин

 

 

29 ИЮНЯ, СРЕДА

14.00. Новая российская анимация

 

Пумасипа (реж. Андрей Кузнецов), 2010,  13 мин.

Свободный человек  Лев Толстой (реж. Михаил Лисовой), 2010,   13 мин.

Джоакомо Россини (реж. Оксана Черкасова), 2010,    13 мин.

Чем люди живы (реж. Надежда Михайлова), 2010,   13 мин.

Собачий барин (реж. Валентин Телегин), 2010,   13 мин.

Шатало (реж. Алексей Демин), 2010,    13 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

Долгая дорога к дому (реж. Александр Киселев), 26 мин

Безумный художник (реж. Наталья Углицких), 17 мин

Перед зеркалом (реж. Вероника Соловьева), 14 мин

Lydia D (реж. Олеся Фокина), 44 мин

 

30 ИЮНЯ, ЧЕТВЕРГ

14.00. Новая российская анимация

 

Сын охотника (реж. Рим Шарафутдинов), 2010,     11 мин.

Тетушка крапива (реж. Светлана Зуева), 2010,  6 мин.

Как Хома Новый год встречал (реж. Дмитрий Семенов), 2010, 10 мин.

Сергей Прокофьев (реж. Юлия Титова), 2011,   13 мин.

Штормовое предупреждение (реж. Александра Шадрина), 2010,   7 мин.

Холли и Долли  (реж. Мария Степанова), 2010,  8 мин.

Фотограф (реж. Сергей Мартынов), 2010,   5 мин.

Премьера (реж. Степан Бирюков), 2010, 6 мин.

Приключения Котенка и его друзей (реж. Анатолий Резников), 2010, 13 мин.

Воробей, который умел держать слово (реж. Дмитрий Геллер), 2010,  6 мин.

Колесо обозрения (реж. Дмитрий Наумов), 2010,  7 мин.

 

17.00. Новое документальное кино

 

Хлеб для птицы (реж. Александра Стреляная), 26 мин 

Виноградов и Дубоссарский (реж. Евгений Митта, Александр Шейн), 76 мин 

 

КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ

 

Программа Круглого стола «Для чего в России снимают кино?»:

 

1. Какой отечественный фильм приносит прибыль?

2. Искусство ли кино сегодня?

3. Уму или сердцу? (ни уму, ни сердцу?).

Страница 1 из 2

Темы

День Победы Автор: Ирина Павлова Наталья Пушкина Автор: Юрий Павлов Кира Муратова Расписание РосПрограмм Эва Шикульска Игорь Владимиров Публикации в СМИ Футбол Радио Крошка-енот Лекции Автор: Марианна Голева Публичные встречи Римма Маркова Николай Лебедев Коронавирус Квентин Тарантино Георгий Товстоногов Мировое кино Светлана Крючкова Кинофестивали Олег Стриженов Юрий Никулин Павел Лебешев Видео Алексей Балабанов РосПрограммы ММКФ Михаил Козаков Лариса Гузеева Франко Дзеффирелли Ленфильм ТВ Борис Хлебников Людмила Гурченко Карен Шахназаров Круглый стол Андрей Петров Олег Басилашвили Бернардо Бертолуччи Анатолий Эфрос Федерико Феллини   Вия Артмане Марчелло Мастроянни Юрий Богатырев Пушкин Наше кино Андрей Звягинцев Алиса Фрейндлих Дом кино Авдотья Смирнова Алексей Герман Илья Авербах Иосиф Кобзон Текст БДТ Блог Елена Соловей СМИ о нас Андрей Тарковский Юрий Павлов Фото Евгений Леонов Николай Еременко Ефим Копелян Мастерская Первого и Экспериментального фильма Никита Михалков Отар Иоселиани

16.11.2017 Блог

Дом Павловой

Культурно-просветительский проект

Ирина Павлова в Фейсбуке

Страниц в других соцсетях у Павловой нет.

Дом Павловой

Культурно-просветительский проект

Обо мне Павлов О проекте Видео | Лекции
Тексты | Публикации в СМИ | Блог
РосПрограммы ММКФ

Ирина Павлова в Фейсбуке

Страниц в других соцсетях у Павловой нет.

Аккаунты проекта в соцсетях: